domingo, 8 de enero de 2023
domingo, 4 de diciembre de 2022
LA EMPERATRIZ MARIE TERESA Y LA SAGRADA ALIANZA FRANCO-AUSTRIACA
María Teresa, emperatriz de Austria, reprimió la sonrisa de
triunfo que sintió subir a sus labios. Si Kaunitz tuviera razón, este
debería ser uno de los momentos más felices de su vida. Pero temía que le
quedara poca felicidad. Tenía cincuenta y tantos años y no
podía creer que le quedara mucho tiempo de vida. El gobierno de un Imperio
y la glorificación de la Casa de los Habsburgo habían hecho grandes exigencias
a su astucia natural; y su arraigado sentido del deber había insistido en
que los cumpliera; pero empezaba a darse cuenta de que era una mujer
cansada. Se estaba dando cuenta de que una mujer que dedica todos sus
pensamientos a los deberes del estado pierde muchos de los placeres de la vida
familiar; y María Teresa, astuta gobernante de un imperio, sintió el
repentino deseo de emociones más suaves.
El estado de ánimo fue efímero. Si Kaunitz tenía razón,
y el viejo Luis realmente tomaba en serio el matrimonio de su nieto con la hija
menor de María Teresa, entonces no debería haber lugar para ninguna emoción más
que para la alegría.
"Ha habido muchas promesas que aún no se han
cumplido", dijo.
Kaunitz asintió con la cabeza: “Pero no por los servidores
de Vuestra Excelencia en la Corte de Francia. Han trabajado asiduamente
para hacer realidad sus deseos. Apenas pasa un día sin que se haga alguna
alusión, a oídos del Rey, a la Archiduquesa. Su majestad se ha dado
cuenta de las muchas cualidades encantadoras de su hija, madame”
María Teresa sonrió con ternura. "Ella crece en
belleza todos los días –dijo- Estoy seguro de que si el rey pudiera verla
quedaría encantado”
“Y su majestad más cristiana es, incluso a su edad, muy
susceptible a la belleza femenina, señora” añadió Kaunitz con una sonrisa.
el príncipe Kaunitz fundamental en la alianza y el matrimonio de Marie Antoinette y el delfín de francia |
Por lo tanto, le inquietó un poco pensar que la anciana
voluptuosa había reemplazado a Madame de Pompadour por Madame du Barry, quien
era, según se informaba de muchas fuentes, una mujer del pueblo, una advenediza
que en una etapa de su carrera había sido nada más que una prostituta de clase
baja. Y era a esta Corte, la más brillante sin duda pero ciertamente la
más cínica del mundo, reinada por una prostituta y un sensualista envejecido
continuamente en busca de nuevas sensaciones, a la que estaría encantada de
enviarla encantadoramente. María Antonieta, de catorce años, encantadora, vivaz
y algo testaruda.
Dijo sus pensamientos en voz alta. Kaunitz era, por
supuesto, un servidor de confianza. Su Majestad de Francia no mostraría
más que respetuosa admiración por la esposa de su nieto.
-Claro que sí, señora.
¿Y el delfín?
María Teresa fue consciente de la sombra que pasó sobre el
rostro de Kaunitz. El Delfín, nieto de Luis XV de Francia, era un muchacho
tranquilo, aficionado a esconderse de sus compañeros, no precisamente estúpido
pero nervioso hasta el punto de parecerlo. El hecho de que un día (y ese
día pronto, porque Luis XV tenía sesenta años y no tenía ningún hijo que lo
sucediera) ascendiera al trono de Francia parecía, en lugar de inspirarlo, llenarlo
de horror por el futuro. De hecho, a pesar de todo su rango, a pesar de
que era heredero de uno de los tronos más codiciados de Europa, el joven delfín
Luis, duque de Berry, era una criatura pobre, y los entusiastas informes de
quienes estaban ansiosos por promover el matrimonio no podían ocultar
completamente esto.
presentación de un retrato de la archiduquesa Marie Antoinette en la corte de Louis XV. |
Todavía no había cumplido los dieciséis años y María Teresa
se dijo a sí misma que debería estar contenta porque no se parecía en lo más
mínimo a su abuelo. Había una cosa de la que María Teresa podía estar
segura: su hija no permitiría que las amantes de su marido la dominaran, como
tantas reinas de Francia se habían visto obligadas a hacer.
“Crecerá” -dijo con firmeza, y se negó a preocuparse por él.
El matrimonio era lo que ella deseaba más que nada en el
mundo. Era necesario para Austria. Debe haber paz entre su país y su
viejo enemigo. Habsburgo y Borbón deben unirse y permanecer juntos en este
mundo cambiante. La pequeña isla frente a la costa de Europa se estaba
volviendo demasiado poderosa. Estaba claro que esa comunidad protestante
de isleños ya estaba contemplando la adquisición de un imperio que superaría en
poder a todos los demás imperios. En un mundo cambiante se deben entablar
amistades con viejos enemigos.
“Y -prosiguió Kaunitz- Su Majestad ha señalado la
fecha. Sugiere que Pascua sería un buen momento para la boda”
“Estoy de acuerdo de todo corazón. Marea pascual cuando
el año es joven. Nos dará mucho tiempo para hacer nuestros arreglos”
Ella sonreía, decidida a olvidar sus dudas sobre este matrimonio. También iba a olvidar sus preocupaciones por su hijo José, a quien había hecho corregente unos años antes, y cuya cabeza parecía llena de los planes más disparatados que temía que no traerían más que desastres; olvidaría a María Amalia, su hija, a la que había casado con el duque de Parma y que ya, por su ligereza, atraía escandalosas habladurías; se olvidaría de todos sus hijos que la habían defraudado y pensaría en el más pequeño, en su pequeña mascota, en su encantadora Antoinette que haría el matrimonio más brillante de todos, se sentaría en el trono de Francia y consolidaría esa amistad entre Habsburgo y Borbón que era tan necesario para Austria.
Louis Michel Van Loo & Charles Cosette, "Retrato ecuestre de Louis XV, Rey de Francia y de Navarra"; óleo sobre lienzo, 1765. |
Cuando Kaunitz la hubo dejado, se acercó a la ventana y miró
hacia los jardines.
Estaba pensando que debía seguir adelante con sus preparativos,
que no se le debía dar al viejo Luis la oportunidad de retractarse de su
promesa, que debía vigilar las travesuras de su viejo enemigo, Federico de
Prusia, quien naturalmente haría todo lo posible por impedir el
partido. Esperaba que Jose no fuera indiscreto. Temía que la indiscreción
fuera una de las características más persistentes de su familia. ¿De quién
lo habían heredado? No de su madre. De su padre, Francisco de Lorena,
tal vez. En cualquier caso, debe cuidarse de ello.
Ella debe estar continuamente en guardia. ¡Cómo deseaba
pasar las riendas del gobierno al joven José! Pero, ¿cómo podía confiar en
Jose? ¿Iba a dejar que tirara por la borda todo lo que había construido
con astucia y cuidadosa planificación? No, ella debe permanecer al mando
hasta que esté segura de que su hijo ha adquirido sabiduría y entendimiento.
Podía sonreírse a sí misma; era una mujer que había deseado ser emperatriz y también madre. Le pidió demasiado a la vida.
Oh, qué delicadeza, pensó la madre. Es pequeña para su
edad, pero sin duda crecerá. Ella es como una criatura mágica con esas
extremidades delicadas y esos grandes ojos azules, ese cabello dorado y una
piel como la porcelana más rara. Seguramente es la niña más adorable del
mundo. Le irá bien en la Corte de Francia, donde se admira la belleza.
Un juego infantil para una archiduquesa cuando tenía catorce
años y pronto se convertiría en Delfina de Francia.
domingo, 20 de noviembre de 2022
MARIE ANTOINETTE Y SUS HIJOS RETRATADOS POR WERTMÜLLER
Este retrato, ahora en el Museo Nacional de Estocolmo, fue encargado al pintor sueco Wertmüller para el rey sueco Gustavo III. Durante su estancia en Francia, el rey Gustavo había expresado de hecho el deseo de tener un retrato de la reina y le había propuesto a María Antonieta que posara para Wertmüller, quien disfrutaba de su protección. La reina estuvo de acuerdo y se aseguró de que el pintor tuviera un estudio en París para trabajar.
Es el propio pintor en su autobiografía quien nos brinda
algunos datos interesantes: "Fui a Versalles y de allí llegué al Petit
Trianon donde pasaba la reina sus veranos. Aquí pinté varios retratos de ella y
de la Princesa que tenía 6 años. La Reina me recibió calurosamente, con la
mayor amabilidad y con todos los honores, y me ordenó que pudiera pintar a Su
Alteza el Delfín directamente en su residencia de la Muette (residencia oficial
del Príncipe Heredero) mientras estuve aquí”.
En el libro: "Art in Focus 4; Marie-Antoinette, Portrait of the Queen. National museum, 1989" se puede leer:
“Wertmüller encargó dos maniquíes vestidos para su estudio
de París, uno para el retrato del delfín y otro para la princesa. Fueron
vestidos los dos maniquíes que realmente pertenecían a los dos príncipes.
Wertmüller también encargó una peluca especial a Monsieur
Léonard, el peluquero de la reina, y es posible que tuviera acceso a la
"túnica a la turque" que lleva la reina en el retrato.
El pintor retrata a
la Reina en el entorno en el que pasó la mayor parte de su tiempo: los jardines
que rodean el Petit Trianon. Es el papel de la madre lo que se llama la
atención en esta pintura. Es una elección muy concreta, parte de una estrategia
destinada a cambiar la imagen oficial de la Reina de una frívola extranjera que
ama el lujo a la madre de toda Francia. La princesa María Teresa dejó caer una
rosa al suelo. ¿Podría ser picado con una espina? Aparece una pequeña mancha de
sangre en el vestido. El delfín aprieta con fuerza el vestido de su madre”.
Aunque múltiples factores influyeron en la pintura de Wertmüller, el vestido representado aún no se ha analizado completamente. Émile Langlade sostiene que la creadora de la túnica à la turque que lleva la reina en el cuadro es Rose Bertin. Una carta de Madame Campan hasta ahora ignorada refuta esta creencia y muestra que Wertmüller había solicitado un vestido recién hecho para el cuadro, pero la Reina le había indicado que eligiera una bata de su guardarropa.
Madame Campan escribe al pintor: "Ayer hablé con la
Reina, Monsieur, Su Majestad piensa que no es necesario que le proporcione un
vestido hecho especialmente para su pintura y que debe conformarse con elegir
uno de los muchos vestidos en su vestuario; después de esta decisión, es
imposible volver a este tema ".
María Antonieta ciertamente usó vestidos más de una vez, aunque generalmente se cambiaban o reacomodaban primero. A pesar de la decisión de la reina, Madame Campan sorprendentemente, en la misma carta, le dio permiso a Wertmüller para encargar un nuevo vestido:
"Sin embargo, como sé lo importante que es para un
artista elegir y representar objetos que le gusten y que sean apropiados para
el conjunto total de su obra, le recomiendo que compre el tafetán
intercambiable que ha elegido; debe producir un gran efecto en el retrato y
esta hazaña atraerá la atención y la aclamación de los críticos de todo París;
no merece nada que se pase por alto para hacerlo perfecto ".
Dado que Rose Bertin no estuvo disponible para supervisar el diseño y confección del vestido, Madame Campan agrega en la carta que su hermana sería la que se encargaría del asunto: "Madame Auguié promete hacerse cargo de las compras y tener el vestido hecho. Tiene bastante gusto y elegancia y no te arrepentirás de no haber tenido el consejo de la sublime Mademoiselle Bertin. Te daré la muestra de tafetán... ".
En el diario de Madame Cradock "Viaje a Francia"
(1783-1786) nos enteramos de que en una ocasión, durante la estancia de Gustav
III, la reina había llevado una túnica à la turque:
Tuileries, 2 de julio de 1784: “La Reina había dormido allí
la noche anterior (María Antonieta tenía un apartamento privado en las Tullerías)
y a nuestra llegada vimos al Rey de Suecia y a Madame de France que vinieron a
rendir homenaje al soberano.
Hacia las dos y media se marcharon todos hacia Versalles. El
rey de Suecia fue el primero en salir. Esta vez parecía completamente diferente
de cómo lo había juzgado en la Ópera. Visto a plena luz del día, lo encontré
feo: sin gracia, ni en los rasgos, ni en la persona, ni en el andar.
Unos minutos más tarde, apareció Su Majestad acompañada de
dos damas: Madame de France y una dama de la corte, un caballero de cámara y un
paje sosteniendo su cola. Es guapa, muy rubia y de mediana estatura. Toda su
persona irradia un aire natural de dignidad sin orgullo. Su vestido, lleno de
distinción, era muy sencillo.
Un panier discreto, un vestido turco de tafetán de cuello de
paloma (marrón claro teñido de azul), rodeado por una estrecha cinta blanca; el
corpiño rematado con diminutos botones de ágata. Su peinado era un poco bajo,
su cabello parcialmente oculto por una elegante mezcla de gasa y cintas azules
ligeramente rojo. Madame Elisabeth y la dama de honor, mucho menos hermosas que
la reina, son más robustas.... ".
Un grabado de Pietro Antonio Martini de 1785 que muestra cómo era la pintura original de Wertmuller. |
Probablemente María Antonieta eligió llevar una túnica à la
turque para su retrato porque era adecuada para un parure elegante, consciente
de las críticas recibidas en 1783 por la informalidad de la camisola.
La intención de la reina era dar una imagen más simple e
informal de sí misma sin, en este caso, renunciar a su condición de soberana.
No es casualidad que en el retrato destaquen las joyas que sugieren al
espectador no estar frente a una mujer corriente. Dado que el retrato estaba
destinado a un soberano, no cabe duda de que el pintor trabajó con imaginación
en las joyas que lució la reina. Un gran diamante (quizás el Sancy) colocado en
el tocado se reproduce deliberadamente en un lienzo para aclarar que la mujer
retratada es la reina de Francia. María Antonieta lleva dos anillos con el
particular nombre de "anillo de los cielos" debido al color azul
medianoche y los diamantes engastados para representar las estrellas, lanzados
en el período del primer embarazo de la soberana. El anillo de María Antonieta
tiene un diamante en el centro (bagues a l'enfantement) más grande que los
demás, que representa al delfín que sostiene de la mano y del que es madre. El
niño aparece en el cuadro bastante alto para su edad y se parece a su padre.
Sin embargo, es poco probable que la falta de reconocimiento de María Antonieta se deba únicamente a su propia persona.
La reina, y más en general el público, esperaba la representación de la madre real y la alianza austriaca; en cambio, la pintura realza involuntariamente la vida casi rural y burguesa de la soberana, retratada en los jardines del Petit Trianon que ella misma había elegido como lugar para la pintura, un lugar que la opinión pública consideraba inapropiado para una reina.
Tras la exposición en el Salón y antes de enviar el cuadro a Suecia, el artista retocó el rostro de la reina. Originalmente, el pintor había retratado la cabeza del soberano ligeramente girada hacia la derecha. Las radiografías de hoy confirman que se remodelaron los ojos, la boca y el mentón.
El resultado de esta remodelación es que María Antonieta
aparece más severa y sobre todo más majestuosa, pero también más rígida. Según
una conversación relatada por la Sra. Campan, María Antonieta se habría
sorprendido de que el pintor no hubiera venido a pedirle una nueva sesión de
colocación.
domingo, 6 de noviembre de 2022
LA NOTICIA DE LA EJECUCIÓN DE LA REINA LLEGA A FERSEN
La noticia de la ejecución de María Antonieta no llego a Bruselas hasta el 20 de octubre de 1793, como registro Fersen en su diario: “a las 11 de la noche vino la abuela a decirme que Ackermann, un banquero, había recibido una carta de su corresponsal en parís diciendo que la sentencia de la reina había sido pronunciada el día anterior, que debía ser ejecutada inmediatamente… aunque estaba preparado para ello y desde su traslado a la Conciergerie lo esperaba, esta certeza me abruma. ¡Fue el día 16 a las 11:30 horas que se cometió este execrable crimen, y la venganza divina aun no ha golpeado a estos monstruos!. No tenía fuerzas para sentir nada. Salí a hablar de esta desgracia con mis amigos y con la señora de Fitz-James y el barón de Breteuil a quien encontré, llore con ellos…”
Atormentado por el recuerdo de la reina, por el
remordimiento por no haberla salvado, por no haberla amado como debería, Axel
se hunde en una profunda melancolía. Es el viudo de un amor trágico, el
desconsolado, el príncipe de un reino secreto que solo le pertenece. Derrama su
dolor en cartas a Sophie y en su diario: “pensaba constantemente en ella, en
todas las horribles circunstancias, en sus hijos; en su hijo desdichado y su educación
que se arruinara, en los malos tratos a los que pueden someterlo, en la miseria
de la reina al no verlo. En sus últimos momentos, en la duda que quizás tenía
sobre mí, sobre mi apego y mi interés. Esta idea me devasto. Entonces sentí todo
lo que había perdido… me sentí realmente desdichado, y todo parecía haber
terminado para mí”.
22 de octubre: “pase todo el día en silencio sin hablar, ni
siquiera quería. Solo podía pensar sin rumbo fijo. Forme miles y miles de
planes. Si mi salud lo hubiera permitido, habría ido a servir, a vengarla o
hacer que me mataran”.
23 de octubre: “mi dolor, en lugar de aliviar, aumenta a
medida que disminuye la sorpresa y la conmoción”.
24 de octubre: “su imagen, sus sufrimientos, su muerte y mi
amor nunca abandonan mi mente, no puedo pensar en otra cosa. Dios mío ¿Por qué tuve
que perderla y que será de mí?”.
![]() |
el conde Fersen, manga serie "la rosa de versalles" o "lady oscar" |
Fersen escribió a su hermana la condesa Sophie Piper el 24
de noviembre de 1793: “pensar en ella y llorarla son mis únicas ocupaciones;
buscar todo lo que pueda encontrar de ella y conservar lo que tengo es todo mi
cuidado y placer; hablar de ella es mi único consuelo, y a veces tengo ese goce
pero nunca con tanta frecuencia como quisiera. Perderla es el dolor de toda mi
vida y mi pena me dejara solo cuando muera. Nunca había sentido tanto el valor
de todo lo que poseía y nunca la había amado tanto”.
En su diario el 8 de enero de 1794 escribió: “cada día siento
cuanto perdí en ella y que perfecta ella era en todo. Nunca ha habido ni habrá otra
mujer como ella”.
Axel se refugia en el pasado y comienza a conmemorar los días
más dramáticos de su historia con la reina: los días de octubre de 1789, 20 de
junio de 1790, 16 de octubre de 1793 y otras fechas más triviales. ¿Cuántas veces
se arrepentirá de no haber muerto cerca de ella el 20 de junio? Él se entrega a
una verdadera adoración que continuara hasta el final de su vida. Su existencia
pasada que él magnifica ahora está condenada a la desgracia. Todo se vuelve
indiferente para él, incluso el cariño que le muestran sus amigos y la
solicitud que le muestra la archiduquesa María Cristina.
El 13 de octubre de 1794. Tres días después, era el primer
aniversario dela muerte de la reina, escribió: “ese día fue un día terrible y
memorable para mí, es el día en que perdí a la persona que mas amaba en el
mundo y que realmente me amaba. Lamentare su perdida toda mi vida y siento que
todos mis sentimientos por ella no pueden hacerme olvidar todo lo que he
perdido”.
domingo, 23 de octubre de 2022


La registraron varias veces en la Conciergerie y el reloj que llevaba colgado del cuello con una cadena resistente fue brutalmente arrancado. Sin embargo, unos días antes de su muerte, aún conservaba el medallón que contenía el retrato del joven rey”.
–Los recuerdos de Rosalie Lamorliere
domingo, 16 de octubre de 2022
LA FUITE DE VARENNES: LUIS XVI UN REY FUGITIVO? - CAP.01
Los rumores de fuga eran tan antiguos como la propia revolución. A lo largo de 1790, ya se hablaba en los periódicos o la correspondencia la evocación de la fuga planificada. A veces se habla de Metz: al señor Saint-Priest, descrito como el más odioso de los exministros, se le atribuye la intención de llevarse al rey allí. A veces, se habla del probable secuestro del delfín. Cada uno aporta sus “pruebas”: el niño es sacado en un coche por un aristócrata y enviado a Sarrebourg, donde será resguardado antes de ser colocado al frente de un ejército formidable; se ordena un sello con las armas del rey y la reina, a quien se le ha dado la razón de la inminente partida de los soberanos.
En esta literatura profética, Marat se distingue como siempre por la vehemencia, las negociaciones de poner “al rey, el delfín y la familia real bajo llave”. Lo que llama la atención en la marea de estas crónicas es la mezcla de extravagancia y discernimiento. La historia de un rey borracho, “envuelto” para Bruselas por su esposa y que estalla en lágrimas cuando las sacudidas de la carretera lo sacan de su letargo; o este retrato de una reina disfrazada con el pelo y las cejas pintadas, conduciendo en un descapotable hacia Holanda; o este cuento de un falso delfín desfilando con su madre en Faubourg Saint-Marceau, mientras el verdadero esta en roma, enclavado en las faldas de las señoras tías; o la fábula de los seiscientos caballos en los establos de Versalles por un miembro de los amigos de la constitución.¡María Antonieta tuvo una aliado imprevisto en la persona de Mirabeau! El célebre tribuno preconizaba la salida de la realeza hacia Normandía, “una provincia fiel y cariñosa, alejada de las fronteras”. Durante el verano de 1790, Mirabeau era demasiado provisorio para no sentir que el afecto de los normandos ya no era suficiente para proteger al rey. Una ciudad fortificada en la frontera le pareció una salida preferible.
En mayo de 1790, escribe el conde de La Marck: “seguía diciéndome y diciéndome que el rey saliera de parís! Si se quedaba los excesos más deplorables contra él y contra la familia real son inevitables!”. Según Mirabeau –como sabemos por La Marck- “el rey solo tenía que anunciar muy positivamente que quería irse de parís, fijar el día de su salida, persistir con energía en su resolución. ¡Tendríamos que dejarlo hacerlo!”. ¿Persistir? ¿Energía? ¿Resolución? Estas eran palabras aún desconocidas para Luis XVI.
Fue solo afines de octubre que el rey decidió escuchar el consejo del tribuno. Durante algún tiempo se pensó en pedirle a Lafayette que salvara la monarquía, pero se prefirió al marqués de Bouille al mando de las tropas de oriente. Según Mirabeau, este último estaba libre de todas las impurezas que Lafayette había contraído y se encontró mas estimado por el ejército que él.
El emisario de Luis XVI, el obispo de Pamiers, fue a Metz y encontró a Bouille de mejor humor. Él también, como todos los demás en Francia, pensó solo en la partida del rey, de la cual todos los días –dijo- “acorta la cadena”. Incluso ya había puesto en marcha un proyecto: comprometer al emperador, aliado del rey, para avanzar algunas tropas a la frontera. Bouille habría tenido entonces un pretexto “para reunir un ejército formado por los mejores regimientos”.El obispo de Pamiers trajo el plan más realista del rey:
salir de su prisión en las Tullerias y retirarse a una plaza fronteriza dependiente
del mando de Bouille. Allí, Luis XVI reuniría tropas “así como las de sus súbditos
que le habían permanecido leales y buscarían
traer de vuelta al resto de su pueblo perdido por las facciones”. Si no se restauraba
el orden, el rey contaba con “la ayuda de sus aliados, es decir, Austria”
En diciembre Mirabeau presento a Luis XVI una nota “sobre los medios de conciliar la libertad publica con la autoridad real”. Según La Marck “a fuerza de volver al cargo con el rey, logramos que adoptara el gran plan de Mirabeau y también el proyecto de dejar parís con la familia real”. De qué manera? Mientras Mirabeau recomendó una salida “oficial” y “al aire libre”, Bouille consejo un vuelo realizado en el mayor secreto.
Se espera que la familia real salga de parís en dos diligencias inglesas, dos coches ligeros, que podrían seguirse con una o dos horas de diferencia o incluso tomar dos rutas diferentes. En el primero habrían tenido lugar la reina, el delfín y madame Tourzel; en el segundo, el rey, madame Elizabeth y madame Royal.
-si quieren salvarnos debe ser todos juntos o nada –respondió
María Antonieta.
Bouille, a pesar del peligro que presenta, esta salida “en
masa”, está encantado con el plan. El rey finalmente parecía haber tomado una decisión.
En rápida sucesión, dos fracasos no debieron favorecer los planes de los conspiradores cuyo primer objetivo era rescatar al rey. El 19 de febrero de 1791, las hijas de Luis XV, Mesmades Adelaida y Victoria, abandonaron clandestinamente parís. Detenidas en Moret, luego en Saulieu, finalmente en Arnay-Le-Duc, fue necesario un decreto de la asamblea nacional para permitir el paso de las dos tías del rey. A lo largo del viaje del sedán de las dos solteronas, los distintos guardias nacionales habían demostrado ser los más feroces.
Menos de una semana después, el 25 de febrero, con el
pretexto de un motín popular en Vincennes, de quinientos a seiscientos nobles
armados con bastones de espadas y cuchillos de caza se reunieron en las
Tullerias, aparentemente para proteger al rey, en realidad para tratar de “envolverlo”
y galopar con él hasta Metz. Lafayette, advertido a tiempo, se apresuró a salir
de Vincennes y obligo al rey a ordenar a sus caballeros que depongan las armas.
A estos dos fracasos se suma una desgracia: el 2 de abril, la gran voz de Mirabeau se apagó. “es una gran pérdida porque estaba trabajando para ellos –escribió Fersen a su amigo Taube- les habría sido de gran ayuda en la ejecución de su proyecto”. ¿Iba abandonar todo el rey, a aceptar su abdicación como un hecho consumado? ¡Y Bouille se impacienta cada vez más! Muchos de sus oficiales emigraron. “Su situación –le escribió a Fersen- cada día se volvía mas vergonzosa y espantosa”. Pronto no podría hacer nada.
- Citado: Varennes, le roi trahi - André Castelot
domingo, 18 de septiembre de 2022
EL ASUNTO DE LOS "CABALLEROS DE LAS DAGAS" LOS NOBLES INTENTAN SALVAR AL REY LUIS XVI (28 FEBRERO 1791)
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Estampa que representa la señal de reunión de los caballeros de la daga, durante el día 28 de febrero de 1791 en las Tullerías. |
La multitud está inquieta, agitada en la mañana del 28 de
febrero de 1791. Se podría decir que los materiales explosivos con los que se
esparce el suelo están a punto de ser incendiados. Se están realizando ciertas
reparaciones en los calabozos de Vincennes, para que pueda servir como auxiliar
de las cárceles de parís. El rumor se extiende entre la población en el sentido
de que se está preparando una nueva bastilla, para suceder a la anterior.
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Lafayette se dirige a la multitud que destruye la mazmorra en Château Vincennes el 28 de febrero de 1791 |
Al regresar de la expedición, que duro hasta la noche,
algunos hombres le dispararon al ayudante de Lafayette confundiéndolo con el
general. La guardia nacional encuentra las puertas de Faubourg cerradas y los habitantes
se niegan a abrirlas. La caballería, apoyada por infantería y doce piezas de artillería,
están obligados a intervenir con el fin de reivindicar la ley.
Mientras los alborotadores están buscando demoler la
mazmorra de Vincennes y Mirabeau está en la tribuna sancionando la ley de emigración,
el palacio de las Tullerias se convierte en presa de la angustia más aguda. Se rumorea
que se está organizando una insurrección y que se violara el santuario de la monarquía.
Varios nobles con armas bajo el abrigo, viene espontáneamente al palacio para
defender a la familia real. Penetran incluso hasta los apartamentos del rey y Luis
XVI sale a verlos. “señor –dicen- sus nobles se apresuran a rodear su persona
sagrada”. El soberano modera su celo y responde que está a salvo.
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Caballeros de la Daga desarmados por orden del Rey en el Château des Tuileries, 28 de febrero de 1791 |
El duque de Pienne y el conde Alexander Tilly se encuentran entre
los peor tratados. Algunos han opuesto una enérgica resistencia, en particular
el marqués de Chabert, jefe del escuadrón y el marqués de Beaucharnais. Luis XVI
ha pedido a sus adeptos deponer las armas: "Vuestro celo es indiscreto; entrega sus armas y retirarse; Estoy a salvo en medio de la Guardia Nacional" y al mismo tiempo se dirige a Lafayette "que le mostró pesar por esta escaramuza que había comenzado, al parecer, sin su conocimiento". Los nobles
depositan temblorosamente sus armas en la gran mesa en la antecámara del rey.
“el evento de Vincennes –dice Dulaure- y el de las Tullerias tienen una conexión sorpréndete entre ellos: el primero favorece el segundo”. El testimonio de Ferrieres no debe ser sospechoso. Aquí están sus palabras: “los aristócratas –dijo- sabían desde el día anterior del movimiento que se preparaba en Vincennes. Se asegura que su plan era aprovechar la lejanía de Lafayette y la guardia nacional, para secuestrar al rey y llevarlo a Metz. Pero el falso motín de Vincennes había terminado mucho antes de lo que pensaban los aristócratas”.
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Los nobles presentes en las Tullerías fueron brutalmente desarmados el 28 de febrero de 1791. según el dibujo de Jean-Louis Prieur le Jeune. |