MARIE ANTOINETTE Y ALEXANDRA ROMANOV: SOBERANAS, DE LA CORONA A LA MUERTE

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La similitud de la pareja Romanov con la pareja real francesa de la época de la Gran Revolución es muy obvia. Ya se ha comentado en la literatura, pero solo de pasada y sin hacer inferencias. Sin embargo, no es en absoluto accidental, como parece a primera vista, sino que ofrece material valioso para una inferencia.

Aunque separados entre sí por cinco cuartos de siglo, el zar y el rey eran en ciertos momentos como dos actores que desempeñaban el mismo papel. Una traición pasiva, paciente pero vengativa fue el rasgo distintivo de ambos: con esta diferencia, que en Luis se disfrazó con una dudosa amabilidad, en Nicolas con afabilidad. Ambos dan la impresión de personas que están sobrecargadas por su trabajo, pero al mismo tiempo no están dispuestas a renunciar incluso a una parte de esos derechos de los cuales no pueden hacer uso. Los diarios de ambos, similares en estilo o falta de estilo, revelan el mismo vacío espiritual deprimente.

La mujer austriaca y la alemana de Hesse también forman una sorprendente simetría. Ambas reinas se destacan por encima de sus reyes, no solo en el crecimiento físico sino también en el moral. María Antonieta era menos piadosa que Alexandra Feodorovna y, a diferencia de esta última, era apasionada de los placeres. Pero ambas despreciaban a la gente, no podían soportar la idea de concesiones, desconfiaban del coraje de sus maridos y los miraban: Antoinette con un poco de desprecio, Alexandra con pena. 

María Antonieta y Alejandra Fiódorovna eran primas cuartas, separadas por cuatro generaciones. Ambas descendían de Jorge II de Hesse-Darmstadt, cuya nieta se casó con el emperador Leopoldo I de Habsburgo.

Cuando los autores de las memorias, acercándose a la corte de Petersburgo de su época, nos aseguran que Nicolás II, si hubiera sido un particular, habría dejado un buen recuerdo detrás de él, simplemente reproducen los comentarios estereotipados de hace mucho tiempo sobre Luis XVI, no enriqueciendo en lo más mínimo nuestro conocimiento de la historia o de la naturaleza humana.

Ya hemos visto cómo el Príncipe Lvov se indignó cuando, en el apogeo de los trágicos acontecimientos de la primera revolución, en lugar de un zar deprimido, encontró ante él un "hombrecito alegre y alegre con una camisa color frambuesa". el príncipe simplemente repitió el comentario del gobernador Morris escribiendo en Washington en 1790 sobre Luis: "¿Qué vas a tener de una criatura que, situada como está, come y bebe y duerme bien, y se ríe y es tan alegre?"

Cuando Alexandra Feodorovna, tres meses antes de la caída de la monarquía, profetiza: "¡Todo va a salir mejor, los sueños de nuestro amigo significan mucho!", Simplemente repite a María Antonieta, quien un mes antes del derrocamiento del poder real escribió: "Siento una vivacidad de espíritu, y algo me dice que pronto seremos felices y seguros". Ambas ven los sueños del arco iris mientras se ahogan. 

Ilustración de la revista Puck de 1905 que muestra el fantasma de Luis XVI advirtiendo al zar Nicolás II que prestara atención a las súplicas de sus súbditos para que él también no sufriera "La Guillotina".

Luis y Nicolas fueron los últimos en nacer de una dinastía que había vivido tumultuosamente. La conocida igualdad de ambos, su tranquilidad y "alegría" en momentos difíciles, fueron la expresión bien educada de una escasez de poderes internos, una debilidad de la descarga nerviosa, la pobreza de los recursos espirituales. Castrados morales, estaban absolutamente privados de imaginación y fuerza creativa. Tenían cerebros suficientes para sentir su propia trivialidad, y apreciaban una hostilidad envidiosa hacia todo lo dotado y significativo. A ambos les correspondía gobernar un país en condiciones de profunda crisis interna y despertar revolucionario popular. Ambos lucharon contra la intrusión de nuevas ideas y la marea de fuerzas hostiles. La indecisión, la hipocresía y la mentira fueron en ambos casos la expresión de su reinado.

¿Y cómo fue con sus esposas? Alexandra, incluso más que Antonieta, fue elevada a las alturas de los sueños de una princesa, especialmente una rural como esta Hesse, por su matrimonio con el déspota ilimitado de un país poderoso. Ambas estaban llenas hasta el borde de la conciencia de su alta misión: Antonieta, más frívolamente, Alexandra en un espíritu de intolerancia protestante traducida al idioma eslavo de la Iglesia rusa. Un reinado desafortunado y un creciente descontento de la gente destruyeron despiadadamente el mundo fantástico que estas dos emprendedoras, pero sin embargo, cabezas de gallina habían construido para sí mismas. De ahí la creciente amargura, la hostilidad hostil hacia un pueblo extraño que no se inclinaría ante ellas; el odio hacia los ministros que querían considerar incluso un poco ese mundo hostil, al país; de ahí su alienación, incluso de su propia corte, y su continua irritación contra un esposo que no había cumplido las expectativas suscitadas por él como novio.

Si Alejandro III hubiera bebido menos, podría haber vivido mucho más tiempo, la revolución se habría encontrado con un zar muy diferente, y no habría sido posible un paralelo con Luis XVI. Tal objeción, sin embargo, no refuta en lo más mínimo lo que se ha dicho anteriormente. No pretendemos negar el significado de lo personal en la mecánica del proceso histórico, ni el significado en lo personal de lo accidental.

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Marie Antoinette y Alexandra eran novias nacidas en el extranjero muy difamadas. Marie Antoinette nació en Viena en 1755, Archiduquesa de Austria y Lorena. Su madre era la poderosa emperatriz María Teresa, esposa del gobernante del imperio Habsburgo. Más de cien años después, en 1872, Alexandra nació en Hesse-Darmstadt, nieta de la reina Victoria de Inglaterra e hija de Luis IV, gran duque hereditario de Hesse-Darmstadt. Ambas estaban entre los más jóvenes de sus familias numerosas. Marie Antoinette tenía quince hermanos y hermanas, mientras que Alexandra era de una familia de siete hijos. Ambas sufrieron la pérdida de hermanos durante su infancia.

Alexandra y Marie Antoinette nacieron en una posición alta, pero sus circunstancias de vida eran muy diferentes. En comparación con la lujosa corte de los Habsburgo, la familia de Alexandra vivía con dificultades económicas, aunque siempre había mucho para comer y un techo sobre su cabeza. El padre de Alexandra tuvo que esperar hasta que le sucediera en el gran trono ducal para heredar el tesoro mucho más pequeño de Hesse, que estaba pagando una multa impuesta por Prusia por tomar el bando equivocado en la guerra de Austria. Su abuela materna, la reina Victoria, era notoriamente tacaña y estaba resentida por el hecho de que su hija, la princesa Alice, que era la madre de Alexandra, no tuviera las finanzas para visitar Inglaterra con su familia con la frecuencia que esperaba la reina Victoria. 

Aunque era demasiado joven para recordar, hubo dos muertes de hermanos en la familia de Alexandra, el dolor resultante predominó en su vida familiar. Cuando Alexandra tenía un año, uno de sus hermanos, "Frittie" se había caído de la ventana de un segundo piso y murió de complicaciones de hemofilia, una enfermedad hereditaria que jugaría un papel importante en la vida posterior de Alexandra. Se ha dicho que la princesa Alice nunca se recuperó de la muerte de su hijo favorito. Dos años más tarde, la hermana mayor de quince años de Alexandra murió de difteria, poco seguida por la enfermedad y la muerte de su madre, la princesa Alice, que había estado cuidando a sus hijos enfermos. Alexandra se quedó sin madre a los seis años. Anteriormente conocida en la familia como "Sunny", la joven Alexandra se volvió tímida y retraída después de estas tragedias. Después de la muerte de su madre, la reina Victoria trató de compensar su falta de madre haciendo que la familia Darmstad pasara sus vacaciones en Inglaterra y bombardeó a la familia con frecuentes cartas de consejo.

Aunque cuando era niña, María Antonieta no perdió a su madre por muerte, la emperatriz María Teresa no estaba disponible para la madre porque era la gobernante de la gran y poderosa Casa de Habsburgo, además de producir continuamente los nuevos bebés que esperaba usar como política. Marie Theresa crió a sus hijos para que fueran herramientas de complejas alianzas políticas a través del matrimonio. Como María Antonieta era la menor de dieciséis años, su madre la descuidaba un poco. Dijo que su relación con su madre era de “miedo inspirado por el asombro”. Marie Antoinette creció en uno de los tribunales más progresistas de Europa, pero su educación fue deficiente. 

Mathilde (2017)

La mayor diferencia en la vida de María Antonieta y Alejandra fue en sus matrimonios. El matrimonio de María Antonieta con su primo segundo, el Gran Delfín Luis Agusto de Francia, de catorce años, fue arreglado como una cuestión de Estado. El matrimonio por poder tuvo lugar en Viena cuando María Antonieta tenía doce años. Habían intercambiado retratos, pero nunca se habían conocido.

Después de la ceremonia de matrimonio por poder, María Antonieta viajó dos semanas por Europa en su carruaje de terciopelo y oro. Al llegar al territorio francés, María Antonieta fue entregada oficialmente como la Delfina de Francia. Inmediatamente fue despojada de su ropa austriaca y completamente vestida al estilo francés. Sus damas austríacas en espera fueron devueltas a Viena y se implementó el rígido código de etiqueta de la corte de Versalles para la entrega.

El nuevo marido adolescente de María Antonieta, el Delfín, no era un príncipe azul. Con los párpados pesados y las cejas oscuras y espesas, por lo general se veía incómodo, ¿o estaba malhumorado? En resumen, no era del todo la figura idealizada del retratos y miniaturas que había recibido María Antonieta, que le habían recortado con tacto y de forma comprensible la línea de la mandíbula y minimizado su volumen.

 

El zar Nicolás II y la zarina Alejandra Fiódorovna posando juntos para fotografías oficiales, 1898.

En contraste, el matrimonio de Alexandra fue verdaderamente un matrimonio por amor. Casi un siglo y medio después, Alexandra conoció a su primo, Nicolás, en la línea para convertirse en el zar de Rusia sucediendo a su padre Alejandro III, cuando ella tenía ocho años. Se han conservado diarios y cartas de “Nicky” y “Alix”, como se llamaban entre sí, por lo que es posible seguir el desarrollo de su creciente amor. En el verano de 1884, cuatro años después de su primer encuentro, Alexandra visitó San Petersburgo con su familia y causó una impresión favorable en el joven heredero al trono de Rusia. Mientras la familia de Alexandra se preparaba para regresar a Alemania, el adolescente Nicky escribió en su diario: "Estoy muy triste de que los Darmstadt se vayan mañana y más aún de que la querida (de doce años) Alix me deje. Ella y yo escribimos nuestro nombres en la ventana trasera de la casa italiana "nos amamos".

Alix regresó de nuevo a San Petersburgo en 1889 para pasar el invierno con su hermana Ela, que se había casado con el tío de Nicky, el gran duque Sergei. Nicky tenía ahora veinte años y Alexandra diecisiete. De regreso a casa en Darmstadt, Nicky escribió cautelosamente a Alix sobre lo que sentía por ella mientras intercambiaban cartas. En el diario de Nicky de junio de 1891, escribió “Mi sueño, un día casarme con Alix. La he amado durante mucho tiempo, pero más profunda y fuertemente desde 1889 cuando pasó seis semanas en Petersburgo ” … "el único obstáculo o abismo entre nosotros es la cuestión de la religión".

Protestante a través de la fe de sus padres e inglesa a través de la influencia de su abuela materna que tenía un sesgo decidido contra los Romanov rusos, Alexandra luchó con tener que convertirse a la ortodoxia rusa para casarse con la familia rusa gobernante. Finalmente, el 8 de noviembre de 1893, Alix lo canceló y le escribió a Nicky: “No puedo hacerlo en contra de mi conciencia. Tú, querido Nicky, que también tienes una creencia tan fuerte, me entenderás que creo que es un pecado cambiar mi creencia, y debería ser miserable todos los días de mi vida, sabiendo que he hecho algo injusto”.

 

La zarina junto al heredero, el zarevich Alexei en una fotografía de 1910.

Pero todo iba a cambiar de nuevo en 1894 cuando Nicky fue a la boda del hermano de Alix en Coburg y logró persuadir a Alix de que cambiara de opinión. Seis meses después, el 20 de octubre de 1894, mientras el zar y su familia estaban de vacaciones en Crimea, el zar Alejandro III de 49 años murió inesperadamente de una enfermedad renal. Alix se había unido a la familia justo antes de su muerte, pero Nicky estaba devastado. En una reacción profética a la muerte de su padre y las responsabilidades que repentinamente se le imponían, Nicky le gritó a Sandro, su cuñado: “¿Qué voy a hacer? ¿Qué me va a pasar a mí, a ti, a Xenia, a Alix, a mi madre, a toda Rusia? No estoy preparado para ser un zar. Nunca quise convertirme en uno. No sé nada del asunto de gobernar. No tengo ni idea de cómo hablar con los ministros".

La afligida familia regresó a Moscú para el funeral de estado y Alix hizo su primera entrada real en su nuevo país detrás del ataúd de Alejandro III. El funeral y el entierro se llevaron a cabo el 7 de noviembre. Se decidió que Alix y Nicky debían casarse antes de la coronación, por lo que el 14 de noviembre se unieron en matrimonio. "Y entonces, ¡soy un hombre felizmente casado! Nadie vino a molestarnos esta mañana”, escribió el nuevo marido la mañana siguiente a la boda. Y entonces comenzaron un matrimonio que continuaría siendo lo más importante en la vida del nuevo zar que pronto será coronado y una verdadera historia de amor hasta el final de sus vidas.

Como novias reales, tanto María Antonieta como Alejandra sabían que se esperaba que no perdieran el tiempo en producir un "heredero y un repuesto" masculino para perpetuar las dinastías. Esperar los signos del embarazo temprano creó una situación de ansiedad. En el caso de Marie Antoinette, fue especialmente frustrante porque Luis, su nuevo joven esposo, tenía una condición médica que le impidió consumar el matrimonio durante siete años. Mientras los cortesanos observaban, esperaban y cotilleaban, el anciano rey se quejaba de su nieto: “No es como los demás hombres”. Ahora el rey Luis XVI, sometido a cirugía y María Antonieta le presentó una hija en 1778. El nacimiento del tan esperado hijo tardó en seguir, once largos años después del matrimonio real. “Señora, ha cumplido nuestros deseos y los de Francia”.

Rasputín (1996)

Marie Antoinette fue llamada "L'Autrichienne" y acusada de intentar ayudar a Austria, su país de nacimiento y enemigo de Francia. A medida que el tesoro del país se reducía y había hambre en el calles, la frívola María Antonieta pasó a ser conocida burlonamente como “Madame Déficit”.

La zarina Alexandra sufrió de manera similar, tanto a manos del pueblo ruso como, lamentablemente, también a sus suegros. Se rumoreaba que Alexandra estaba ayudando en secreto a los alemanes. Después de todo, su primo, "Willy", era el jefe del estado alemán. La madre del zar Nicolás II, la emperatriz viuda María Feodorovna, parecía desaprobar a Alexandra casi desde el principio. Durante los últimos días del zar Alejandro, "Todos, desde los miembros de la familia imperial hasta los sirvientes más humildes encontraron a Alicky (Alexandra) altiva y fría y se sintieron reconfortados al saber que la emperatriz (Marie Feodrovna) todavía ejercía una fuerte influencia sobre su hijo". 

Pronto hubo fricciones entre Alexandra, la nueva zarina, y Marie Feodrovna, ahora la emperatriz viuda. Los problemas sobre la precedencia y el uso de las joyas de la corona rusa se convirtieron en obstáculos para una relación de apoyo entre las dos. El poder sobre “Nicky” contribuyó sin duda. La emperatriz viuda trató de ayudar a Alexandra a ver los problemas que estaba causando la influencia de Rasputin sobre la zarina, esto provocó una ruptura final entre las dos mujeres.

 

El propio Rasputín habló de Nicolás II y Alejandra de la siguiente manera: «La emperatriz es una gobernante sumamente sabia; puedo hacer cualquier cosa con ella, lograré cualquier cosa, pero él (Nicolás II) es un hombre de Dios. Entonces, ¿qué clase de zar es? Solo le gustaría jugar con niños, con flores y cuidar su jardín, no gobernar un reino».

Ambas mujeres, María Antonieta y la zarina Alexandra, compartieron la ansiedad de esperar el nacimiento de un heredero varón a sus tronos. Para María Antonieta, fueron once años desde el momento de su matrimonio hasta el nacimiento de un hijo. Se dice que dijo sobre el nacimiento de su primer hijo, una niña: “Pobre niña. No eres lo que se deseaba, pero no me eres menos querida por eso. Un hijo habría sido propiedad del estado. Tu serás mía". Esta pequeña, llamada Marie Theresa por su abuela materna, fue la única de los cuatro hijos de Marie Antoinette que sobrevivió hasta la edad adulta.

El zar, Alexandra y el pueblo ruso esperaron durante diez años, y hasta el nacimiento de cuatro hijas, un heredero varón. La nueva madre escribió simplemente en su diario "El heredero Tsarevich Alexei Nicholaevich nació el viernes 30 de julio de 1904 por la tarde". El feliz padre, el zar Nicolás II, escribió “Un gran e inolvidable día para nosotros, durante el cual fuimos claramente visitados por la gracia de Dios… ¡no hay palabras para agradecer a Dios lo suficiente por enviarnos este consuelo en un tiempo de duras pruebas!". La tragedia de que su hijo naciera con hemofilia afectó profundamente a los padres reales mientras intentaban mantener en secreto su enfermedad. 

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En el año de su coronación en 1896, el zar Nicolás II y la zarina Alexandra Feodorovna realizaron una visita de estado vital a Francia, durante la cual se colocó la primera piedra del elegante Pont Alexandre III. Segun baronesa Sophie de Buxhoeveden en  La Vida y la Tragedia de Alexandra Feodorovna, se establece que durante el viaje de la pareja a Francia, 

"Para la Emperatriz, el día más interesante fue el de Versalles, donde ella estaba emocionada por el palacio, sus bellezas artísticas y asociaciones históricas. Las habitaciones situadas a su disposición eran los de la reina Marie-Antoinette, para horror reprimido de su suite que, supersticiosamente, encontró las asociaciones de mal agüero. Una representación teatral maravillosa en el Salon d'Hercule se organizó después de la cena de Estado. Durante la realización de la gran Sarah Bernhardt recitó versos de Sully Prudhomme - un poeta favorito de la emperatriz- de la "Divina Sarah" bajo la apariencia de una ninfa del bosque de Versalles dio la bienvenida a la pareja imperial, frente a unas pocas oraciones especiales para la Emperatriz... ".

  

Una de las piezas más famosas del Gran Salón de Recepciones es el tapiz de Gobelins que representa a María Antonieta, una copia de un tapiz de Madame Vigée-Lebrun realizada en 1787. Este tapiz fue un regalo del presidente francés Émile Loubet a Alexandra, quien coleccionaba las pertenencias personales de María Antonieta. Tras la Revolución de 1917, los guías del museo presentaron este tapiz como un objeto de mala suerte que presagiaba el destino de Alexandra.

Como parte de la visita de estado imperial rusa, se ha transmitido la tradición de que a Alexandra se le asignó las habitaciones de María Antonieta en Versalles por una noche. Según Antonia Fraser, Alexandra estaba "encantada" de que le cedieran las habitaciones de María Antonieta, que si pasaba la noche debían ser en la alcoba de estado de la reina, ya que no se menciona el Trianón, ni las habitaciones privadas de María Antonieta que contenían su cama. El biógrafo de Alexandra, Greg King, declaró que en las habitaciones de Marie Antoinette, Alexandra pasó la noche bajo "el dosel de damasco de la cama de la reina condenada".

También hubo otra asociación más importante. A Alexandra se le entregó un tapiz de Gobelino que se colgó en la Sala de Recepción Formal del Palacio de Alejandro, la residencia privada de la pareja imperial en Tsarskoe Selo, en las afueras de San Petersburgo. Significativamente, representaba a María Antonieta y era una copia del retrato icónico de Elisabeth Vigee Le Brun, que mostraba a la reina francesa en terciopelo rojo, con sus tres hijos y la cuna que tuvo el cuarto hijo, Madame Sophie, quien recientemente había muerto. Hoy este cuadro se encuentra colgado en Versalles, en la Antecámara del Grand Couvert. El tapiz había sido un regalo del último presidente de la Tercera República, Albert Francois Lebrun. Se habría colgado allí cuando la familia imperial rusa abandonó el Palacio de Alejandro para siempre el 1 de agosto de 1917. como se describe en el folleto oficial del Palacio de Alejandro. Dicho esto, es poco probable que la Familia Imperial haya pasado directamente a través de esta habitación, ya que estaba en el extremo derecho del palacio. Probablemente se dijo esto, de modo que parecería agregar impulso a la tragedia que se avecina, a través de la presencia de la condenada reina francesa. Un posible paralelo también se pudo ver entonces, en el hecho de que en octubre de 1789, María Antonieta dejó Versalles para siempre hacia París, para nunca regresar.

 

Esta alusión fue mantenida por los guías del palacio en años posteriores, quienes pensaron que todo esto presagiaba un desastre, tal vez tal como la suite de Alexandra había sentido que ella ocupaba las habitaciones de María Antonieta en Versalles en 1896. Sin embargo, es importante destacar que esta retrospectiva puede inducir a error. Alexandra nunca consideró el tapiz como "siniestro", así como tampoco pudo haber considerado quedarse en las habitaciones de María Antonieta, en contraste con la emperatriz Josefina, quien comentó sombríamente sobre dormir en el Palacio de las Tullerías, "Puedo sentir su fantasma preguntando qué estoy haciendo en su cama”.

Citemos a Robert Alexander en su novela del último zar: "A medida que realizamos el recorrido alrededor de una pequeña mesa y dos sillas doradas, miré y vi a Alexandra Fyodorovna sí misma mirando hacia un gran tapiz de una mujer, sus tres hijos pequeños reunidos a su alrededor. Era pasada la medianoche, ya pesar del caos que gira alrededor de la familia imperial, la emperatriz se quedó allí, sin pestañear. "¿Por qué mira la Emperatriz esa alfombra en la pared?" Le pregunté a mi tío cuando pasamos por la puerta principal de sus apartamentos ... ¿Quién es la mujer en la foto?" - "María Antonieta", respondió con su voz profunda, dejando las cosas así, como si yo debiera saber quién era".

Cuando Alexandra se casó con el zar Nicolás II en 1894, se llevó muchos libros a Rusia que habían pertenecido a su madre, la princesa Alice, gran duquesa de Hesse. Fue interesante descubrir una referencia en las cartas de Alice a su madre, la reina Victoria, diciéndole en 1865 desde Darmstadt, que ella estaba “leyendo en este momento un libro de Herr von Arneth - la publicación de cartas de María Teresa a María Antonieta de 1770-1780. Te lo recomiendo… el consejo que la Emperatriz le da a su hija es muy bueno; era una madre muy sabia”. Quizás Alexandra también se llevó este volumen a Rusia, si su madre lo había guardado entre sus libros.

Tsar Nicholas II of Russia reading a newspaper at the Mauve boudoir of the Alexander Palace, 1899. 

Dos retratos de María Teresa y el emperador Francisco Esteban están colgados hoy en el castillo de Hesse y el pabellón de caza de Kranichstein; el pabellón de caza que Alexandra conoció desde su infancia en Darmstadt; Los inventarios del castillo enumeran muchos retratos de la pareja imperial austríaca en el siglo XVIII, por lo que presumiblemente, Alexandra habría conocido algunas de estas pinturas. 

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En el ambiente de la corte, Alejandra se mantuvo fiel a su carácter, evitando tanto los eventos oficiales de la corte como las interacciones informales con la mayoría de los cortesanos. Los aristócratas se sintieron ofendidos por la frialdad de la nueva zarina, acusándola de arrogancia y altivez. En efecto, Alejandra Fiódorovna abandonó sus deberes como emperatriz, y los cortesanos a quienes abandonó le pagaron a la "mujer alemana" con desprecio e incluso odio. En este caso, Alejandra siguió literalmente los pasos de María Antonieta. Esta reina francesa también evitaba los bailes y los eventos tradicionales de Versalles. Hizo de Trianón su residencia, donde solo recibía a la élite. Incluso a su esposo, Luis XVI, se le prohibió entrar al palacio sin invitación. Los aristócratas ofendidos respondieron con burlas, desprecio y rumores viles.

El hermano de Alicia, Ernesto Luis, recordó más tarde que incluso muchos miembros de la familia imperial se convirtieron en sus enemigos, dándole el apodo despectivo de "Cette raede anglaise" ("Primera inglesa").

El consejero de Estado Vladimir Gurko escribió sobre Alejandra: "La vergüenza le impedía entablar relaciones sencillas y relajadas con las personas que se le presentaban, incluidas las llamadas damas de la ciudad, que difundían chistes por toda la ciudad sobre su frialdad e inaccesibilidad."

Rasputín (1996)

En vano le aconsejó la Gran Duquesa Isabel Fiódorovna, hermana de la Emperatriz (fragmento de una carta de 1898): "Tu sonrisa, tu palabra… y todos te adorarán… Sonríe, sonríe hasta que te duelan los labios, y recuerda que todos, al irse de tu casa, se llevarán una grata impresión y no olvidarán tu sonrisa. Eres tan hermosa, majestuosa y dulce. Es tan fácil que todos te quieran… Deja que hablen de tu corazón, que Rusia tanto necesita y que se refleja tan claramente en tus ojos". Sin embargo, como dice el refrán, a quien Dios quiere destruir, le quita la razón. La emperatriz no pudo o no quiso seguir el sabio consejo de su hermana mayor.

En 1915, muchos afirmaron que la zarina alemana quería derrocar a Nicolás y convertirse en regente de su hijo. En 1917, afirmaron que ya era regente y gobernaba el país en lugar del emperador. Además, circulaban rumores por todo el país de que la emperatriz: "Tiene la intención de desempeñar con su marido el mismo papel que Catalina desempeñó con Pedro III". Sergei Witte escribió que el emperador: "Se casó con una mujer completamente anormal que lo tomó bajo su protección, lo cual no fue difícil dada su falta de fuerza de voluntad".

La labor caritativa de Alejandra no caló en la sociedad. Ni siquiera la implicación personal de la emperatriz y sus hijas en la asistencia a los soldados heridos durante la Primera Guerra Mundial logró cambiar la percepción que se tenía de ella. La gran duquesa María Pavlovna recordaba que la emperatriz, buscando animar a los heridos, les decía las palabras adecuadas, pero su expresión seguía siendo fría, altiva, casi despectiva. Por ello, todos sentían un gran alivio cuando Alejandra se marchaba. Los aristócratas, por su parte, comentaban con desdén que «un manto de armiño le sentaba mejor a la emperatriz que un vestido de enfermera», mientras circulaban rumores viles sobre las princesas, acusándolas de adulterio con soldados rasos. Mientras tanto, todos acusaban a Alejandra de espiar para los alemanes, lo cual, por supuesto, era falso.

El tristemente célebre Félix Yusúpov, uno de los asesinos de Rasputín, declaró: "La emperatriz se creía una segunda Catalina la Grande y pensaba que la salvación y la reconstrucción de Rusia dependían de ella".

Conocida anteriormente como una protestante devota, Alexandra ahora se consideraba una verdadera cristiana ortodoxa, y las paredes de su dormitorio estaban adornadas con iconos y cruces. Sin embargo, el pueblo llano no creía en la religiosidad de la reina, y los aristócratas rebeldes se burlaban abiertamente de ella.

Particularmente conmovedor es el regalo de Felipe a la emperatriz rusa: un icono con una campanilla que debía sonar cuando se le acercaran personas con "malas intenciones". Además, según Vyrubova, Felipe predijo a Nicolás y Alejandra una aparición de Rasputín, "un amigo que les hablaría de Dios".

El "mago" extranjero ordenó de inmediato que todos los médicos fueran apartados de la presencia de la emperatriz. Al parecer, el francés visitante poseía ciertos poderes hipnóticos. Tras comunicarse con él, en 1902 la emperatriz mostró signos de un nuevo embarazo, que resultó ser falso. Lo más preocupante fue que, una vez anunciado oficialmente el embarazo de la emperatriz, el público comenzó a difundir rumores descabellados, como informó, en particular, el secretario de Estado Polovtsev: “Se extendieron entre todas las clases sociales los rumores más absurdos, como por ejemplo que la emperatriz había dado a luz a un monstruo con cuernos". También se decía que el propio emperador ahogó inmediatamente al monstruo en un balde de agua. A petición del censor, los diálogos de Pushkin fueron eliminados del espectáculo "Zar Saltán", que entonces se representaba en el Teatro Mariinsky.

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El "anciano" tenía 36 años en ese momento, el emperador 37 y Alexandra 33. Fue el temor por la vida del zarévich Alexei lo que le abrió las puertas del palacio imperial a Rasputín. Puedes leer sobre lo que sucedió después en el artículo "El Cagliostro ruso, o Grigori Rasputín como espejo de la Revolución rusa". Digamos simplemente que la relación de Rasputín causó un daño enorme a la reputación de la familia real. Que fuera amante de Alejandra es completamente irrelevante. Y que la influencia del "anciano" fuera realmente tal que determinara la política exterior e interior del imperio con sus consejos y notas era irrelevante. El problema era que muchos creían en este asunto criminal y en la constante injerencia de Rasputín en los asuntos de Estado. Incluso el embajador francés, Maurice Paléologue, informó a París: "La zarina reconoce los dones de Rasputín: su clarividencia, su capacidad para obrar milagros y su habilidad para exorcizar. Cuando le pide su bendición para el éxito de algún acto político u operación militar, actúa como lo habría hecho una zarina moscovita en el pasado. Evoca la época de Iván el Terrible, Boris Godunov y Mijaíl Fiódorovich; se rodea, por así decirlo, de la ornamentación bizantina de la Rusia arcaica".

Luis XVI muestra al zar Nicolás lo que les sucede a los gobernantes que no respetan los deseos de sus súbditos. Wilhelm Schutz en Simplicissimus 16 de julio de 1906 página 249.

El diputado de la Duma Estatal, Vasili Shulgin, conocido por sus ideas monárquicas, recordó más tarde las palabras de su colega Vladimir Purishkevich: "¿Sabes lo que está pasando? Los cines han prohibido la película donde el zar luce la Cruz de San Jorge. ¿Por qué? Porque en cuanto empiezan a proyectarla, una voz desde la oscuridad dice: «El zar padre está con Yegori, y la zarina madre está con Grigori» Espera. Ya sé lo que vas a decir. Dirás que nada de esto sobre la zarina y Rasputín es cierto. Lo sé, lo sé, lo sé... No es verdad, no es verdad, pero ¿acaso importa? Te lo pregunto. Ve y demuéstralo. ¿Quién te creerá?".

La influencia que Rasputín ejerció sobre Alejandra Fiódorovna queda ilustrada por la confesión forzada de Nicolás II a P. Stolypin: "Estoy de acuerdo contigo, Pyotr Arkadyevich, pero sería mejor tener diez Rasputines que un ataque de histeria de la emperatriz". Esto, por cierto, demuestra que la relación del emperador con su esposa distaba mucho de ser tan idílica como se la presenta actualmente. El bien informado secretario de Grigory Rasputín, Aron Simanovich, también lo confirma: "Las discusiones entre el zar y la zarina eran muy frecuentes. Ambos estaban extremadamente nerviosos. La zarina pasaba semanas sin hablarle al zar, pues sufría ataques de histeria. El zar bebía en exceso, tenía un aspecto muy enfermo y somnoliento, y era evidente que no tenía autocontrol".

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En diciembre de 1916, Isabel Fiódorovna, hermana de la emperatriz, intentó nuevamente explicarle la gravedad de la situación y al final de esta conversación dijo: "Recordemos el destino de Luis XVI y María Antonieta".

No, Alexandra, a diferencia de su marido, presentía el peligro inminente. Su intuición le decía que se acercaba el desastre, y apeló a su marido, que no comprendía la gravedad de la situación, mediante cartas y telegramas: «La Duma está llena de necios; el Cuartel General está lleno de idiotas; el Sínodo está lleno de animales; los ministros son sinvergüenzas. Nuestros diplomáticos deben ser ahorcados. Dispersadlos a todos. Te lo ruego, amigo mío, hazlo rápido. Deberían tenerte miedo. No somos un estado constitucional, gracias a Dios. Seas Pedro el Grande, Iván el Terrible o Pablo I, aplástalos a todos. Espero que Kerensky sea ahorcado por su terrible discurso, es necesario. Con calma y con la conciencia tranquila, exiliaría a Lvov a Siberia; revocaría los rangos de Samarin, Milyukov, Guchkov y Polivanov; todos ellos también deben ser enviados a Siberia».

Lo más lógico en esta situación era reforzar la seguridad de su familia, bloquear la capital rebelde con unidades leales a él (pero sin llevarlas a San Petersburgo) y, finalmente, concluir un armisticio con su primo Guillermo. Y luego iniciar negociaciones desde una posición de fuerza. Nicolás II abandonó el Cuartel General, donde había sido invulnerable, y se encontró, de hecho, prisionero del general Ruzsky. En un último intento por conservar el poder, Nicolás recurrió a otros comandantes de frente y fue traicionado por ellos.

En el dibujo de Dmitry Moor, Nicolás II firma el manifiesto de abdicación. Junto a él se encuentran el zarevich y la emperatriz, sosteniendo un retrato de Rasputín.

Ese mismo día, al comprender finalmente la magnitud de la catástrofe y completamente desmoralizado, Nicolás II firmó un acta de abdicación, que fue aceptada por los diputados de la Duma. Creyendo que su hijo no llegaría a la edad adulta y sería incapaz de ascender al trono, Nicolás II abdicó en favor de su hermano menor. Sin embargo, en medio de la creciente anarquía, Mijaíl Románov también abdicó. La legitimidad del poder, que se había mantenido durante siglos, quedó destruida. En San Petersburgo, llegaron al poder irresponsables oradores de la Duma, demagogos y populistas. Habiendo perdido a su pretendiente al trono, los partidarios de la monarquía estaban desorganizados y desorientados, mientras que nacionalistas de toda índole se alzaban en las afueras. Si el legítimo heredero al trono hubiera estado sano, nadie habría podido abdicar por él antes de que alcanzara la mayoría de edad. Lo único que el cobarde Mijaíl pudo haber hecho fue rechazar la regencia, lo cual no era en absoluto crítico; Otra persona habría sido nombrada regente. Podría haber sido, por ejemplo, el Gran Duque Nikolai Nikolaevich, popular en el ejército. Así, el destino de la dinastía Romanov quedó sellado en 1894 con el matrimonio de Nicolás II con la princesa Alicia de Hesse.

Lo que sucedió después es bien conocido. Durante todo el exilio de la familia real, no se hizo ni un solo intento por liberar al antiguo emperador. Incluso la mayoría de los "blancos" no querían restaurar la monarquía, sino que planeaban crear una república parlamentaria burguesa. Los versos escritos en el exilio por A. Vyrubova son reveladores: «Nosotros, los rusos», escribió, refiriéndose no al pueblo sino a la aristocracia, «con demasiada frecuencia culpamos a otros de nuestra desgracia, sin querer comprender que nuestra situación es obra de nuestras propias manos, que todos tenemos la culpa, y especialmente las clases altas».

Tanto la vida de María Antonieta como la de la zarina Alexandra terminaron en una violencia y una tragedia horribles. Ambas fueron acusadas de ser fundamentales en las revoluciones que asolaron sus países. La muerte reclamó a sus hijos y a sus maridos junto con ellas. Uno de los hijos de María Antonieta, su primera hija, sobrevivió a la Revolución Francesa encarcelada, sus padres asesinados, sus hermanos y hermanas desaparecidos. Vivió para convertirse en la reina de Francia a corto plazo, el tiempo suficiente para ver a su marido firmar su abdicación. Murió en el exilio. La dinastía Romanov terminó cuando Alexandra y toda su familia inmediata fueron asesinados en un sótano en Ekaterinburg. 

The Crown: "Ipatiev house" (season 5, 2022)

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NAPOLEÓN EN EL TRIANON DE MARIE ANTOINETTE

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"El Emperador amaba el campo y el invierno en las Tullerías le parecía largo. En cuanto desde sus ventanas vio los castaños del jardín partiendo las primeras hojas, anheló tener una sola puerta en la planta baja para abrirse para encontrarse en el césped y caminar libremente por un sendero verde. Su impaciencia era la de un colegial; Rara vez terminaba marzo sin un viaje a Malmaison, al menos mientras duró la unión con Josephine". Así se expresa el Barón Fain en sus Memorias. De hecho, el divorcio de diciembre de 1809 obligó al emperador a elegir una residencia de campo distinta de Malmaison, que había dejado en pleno disfrute a la emperatriz Joséfina. De hecho, esta propiedad había sido comprada en abril de 1799 por la mujer que todavía era solo el general Bonaparte, en ausencia de su esposo que estaba entonces en Egipto. La había pagado íntegramente a su regreso, porque Josefina se había incorporado sin tener los fondos necesarios, y si se había beneficiado mucho durante el Consulado, poco menos durante los primeros años del Imperio. es cierto que en 1810 ya no tenía casa donde poder descansar un poco.

TRIANON EN 1805

Si bien los castillos de Fontainebleau o Rambouillet podían reemplazar ventajosamente a Malmaison, conservaron, no obstante, un lado oficial del que Napoleón quería escapar cuando llegara la primavera. Además, estaban un poco demasiado lejos de París. Así que su elección de una nueva residencia recayó naturalmente en Trianon, que había visitado por primera vez en marzo de 1805, el 13 y nuevamente el 22. En particular, y de hecho, a menudo venía persiguiendo a los ciervos en los bosques de Versalles. A esto se sumaba la facilidad para supervisar las obras de Versalles que pensaba remodelar para sus necesidades. En efecto, la creación del Imperio en mayo de 1804 había tenido como consecuencia la devolución a la corona de los antiguos palacios reales, ahora convertidos en imperiales, y Versalles, como Compiègne, Rambouillet, Fontainebleau, Laeken, habían entrado en la Casa del Emperador. Sin embargo, mientras pudiera residir en Malmaison, Napoleón no había decidido instalarse permanentemente en Trianon. Sólo pasó por allí en 1805, cenando la noche del 21 de julio con su hermana Pauline, a quien había asignado el pequeño castillo de María Antonieta.

Los dos palacios de Trianon habían sufrido bastante por la Revolución, en particular el pequeño castillo de María Antonieta. Los símbolos reales habían sido quemados, los muebles, los bronces, los espejos habían sido vendidos, y un fabricante de limonadas, Langlois, se había mudado al Petit Trianon, que se había convertido en un restaurante, mientras que en el Jardín Francés se daba regularmente un baile. En el Gran Trianón, en cambio, la carpintería había sobrevivido y la decoración pictórica había permanecido más o menos intacta. Tras la primera visita de Napoleón, Duroc, Gran Mariscal de Palacio, escribió al Conde Fleurieu, Intendente General de la Casa del Emperador: "La intención de SM es hacer reparar el Pequeño Trianón para alojar a a la Princesa Borghese, y reparar también la parte de el Gran Trianon que servirá como alojamiento para la Princesa Madre. Ambos deben estar en condiciones de recibirlos el 1 de Prairial (21 de mayo). No hay nada que hacer en el jardín del Gran Trianón. SM piensa que con 120.000 francos destinados por el presupuesto de Trianon y 80.000 destinados a Versalles, en todos debemos encontrar y aun más allá de lo que se necesita para hacer lo que Ella pide. Haremos un fondo extraordinario para muebles (…). Se encontrarán los medios en el Pequeño Trianón para disponer cobertizos para 6 carruajes y establos para 20 caballos que serán compartidos entre la Princesa Madre y la Princesa Borghese. El excedente de caballos y carruajes podría colocarse en Versalles”.

 

Paulina Bonaparte retratada junto a un busto de su hermano Napoleón en un óleo de Cristophe Fouin. Palacio de Versalles.

Los trabajos comenzarán rápidamente y el 13 de mayo, el arquitecto Trepsat escribió a Lauzan, conservador del museo especial de la Escuela Francesa, para que encuentre para él “los medios para hacer reponer las pinturas del Gran Trianón y del Pequeño Trianón que fueron retiradas para ser depositadas en el museo de Versalles. Conoce el de la capilla del Petit Trianon y el sobrante si es posible". De hecho, la pintura de Vien que representa a San Luis y Margarita de Provenza fue reemplazada en la capilla, pero muchos otros marcos permanecieron vacíos en todo el Imperio. Colocados papeles verdes o papeles pintados que representan paisajes. Finalmente, el 21 de mayo de 1805, Napoleón decretó un fondo de 300.000 francos para el amueblamiento de los dos palacios. Vaciados como Versalles de sus muebles, también requirieron algunas reparaciones, especialmente en el Petit Trianon donde fue expulsado el posadero Langlois. Bajo la dirección de Duroc, Trepsat reemplazó las cerraduras y los espejos, volvió a pintar la carpintería e hizo que Trabuchi instalara dos estufas de azulejos. En el Gran Trianón, restauró la separación entre la sala de estar y el dormitorio, devolviendo así el dormitorio a su estado original. Las entregas de muebles comenzaron en mayo de 1805 y en julio todo estaba listo, habiendo sido terminados los muebles por Jacob-Desmalter en el Grand Trianon, por Boulard en el Petit Trianon.

Pero si Pauline Borghèse, a quien Napoleón había ofrecido el pequeño castillo de María Antonieta, encontró la estancia muy agradable y permaneció allí el tiempo suficiente (junio-julio de 1805), por el contrario, Madame Mère, que fue allí el 6 de mayo de 1805 , se negó a vivir en el ala izquierda del Grand Trianon, que consideraba inconveniente e inadecuado para las necesidades modernas, como señala Fleurieu: “La señora estaba muy sorprendida de encontrar el trabajo tan poco avanzado, pero lo que sorprendió aún más fue la insuficiencia y la falta de comodidad del alojamiento preparado para su servicio. Su habitación le parece un inconveniente notorio, no hay baño contiguo, el apartamento está orientado al norte, es desagradable e insalubre". Ella prefiere la otra parte y quiere disponer de ella como le plazca. Esta es la ayuda adecuada que Napoleón quería reservar. Respondió a su madre especificando "que no se ocupa un palacio como una casita, que hay que tomarlo como está", pero admitió que ella podría tener el ala amueblada, construida bajo Luis XV, para albergar personas de su casa.
 

La rosa de Malmaison - Jean-Louis Victor Viger du Vigneau. Dónde podemos ver a Napoleón con Josephine rodeada de sus damas, el Chateau de Malmaison, una de las propiedades favoritas del emperador, lo que probablemente le dió la idea de tomar posesión del Trianon.

Napoleón también había recomendado, como de costumbre, ser muy económicos con los gastos, como nos recuerda la carta de Duroc del 13 de marzo. Sin embargo, había querido que se colocara una cama de estado en la alcoba del antiguo dormitorio del rey, pero encontró la cama comprada en París que Duroc había hecho instalar demasiado poco glamorosa y pidió desde ese momento la balaustrada de la alcoba. Así, sin duda decepcionado con un resultado que encontró por debajo de lo que deseaba, no llegó finalmente a asentarse en el Gran Trianón. A partir de 1806, gran parte del mobiliario fue enviado o bien a Rambouillet, donde Napoleón pudo dar rienda suelta a su gusto por la caza, bien a la Garde Meuble, o incluso sirvió para amueblar el apartamento del vicegobernador de Versalles.

TRABAJO DE DESARROLLO 

Sin embargo, Napoleón no abandonó su idea de vivir en Trianon. Desde 1806, hizo entregar sedas a la Garde Meuble destinadas a remodelar el antiguo castillo de los reyes de Francia, parte de las cuales se utilizarían más tarde para amueblar las paredes y los asientos del pequeño apartamento del Grand Trianon. El 11 de marzo de 1808, después de haber dictado sus órdenes para Versalles, Napoleón decidió remodelar Trianon, según informa el Journal de Fontaine. Luego examinamos los planos de los dos Trianons en los que el Emperador quiere vivir y que anunciamos se pueden poner en estado amueblado por unos 212.000 francos, pero señalo que para hacer agradable la estancia en esta vivienda sería necesario juntar en el recinto parejo las dos casas y poner el canal en condiciones de recibir las aguas. Esta es la orden que se dictó al respecto: "Haz un proyecto final para saber lo que costará la reparación total y completa del Gran y Pequeño Trianón para que puedas pasar allí unos veinte días. Vea lo que se necesita para reparar los jardines. Elabore un plano de amueblamiento adecuado para las dos casas, envíe el plano del Gran Canal de M. Gondoin al arquitecto de Versalles para que lo devuelva en una semana con sus observaciones y que sepamos bien que hay seguridad para tener agua. […]. El muro que oculta los aposentos del Emperador debe ser derribado y el callejón que separa a los dos Trianon debe ser destruido y reunido. Crearíamos un jardín privado en el Emperador y si no podemos destruir el camino de entrada, haremos saltos de lobo".

A partir de entonces, Fontaine realiza frecuentes viajes a Trianon, en compañía de Duroc o Desmazis, administrador del Mobiliario Imperial, donde conoció a su colega Trepsat, a quien consideró no apto para llevar a cabo el trabajo planeado, porque era demasiado viejo y estaba enfermo. Desde fines de marzo de 1808, se le agregó, por lo tanto, el arquitecto Dufour, pero esto obviamente no estuvo exento de fricciones, aunque Fontaine tomó todas las precauciones posibles para perdonar al anciano, como testimonia en su Bitácora. A partir de ahí, todo fue muy rápido. El 27 de marzo vino el Emperador a ver el progreso de la obra, todo debía estar terminado para agosto. El 8 de abril, Fontaine señaló que estos habían comenzado, la construcción del puente estaba en progreso, el gran canal se llenó de agua. Luego, el 31 de mayo, escribió que por decisión del 26 de mayo, Napoleón había concedido 21.000 francos para la restauración de Trianon. Es con este maná que el los dos castillos fueron rápidamente remodelados. El 25 de marzo, Duroc escribió al Intendente General Daru: “SM también quiere un proyecto de mobiliario rico y elegante para los dos trianones. El Garde Meuble tiene un trabajo sobre su cabeza. Tuve el honor de representarlo en SM ¿No podríamos confiar toda la empresa a M. Boulard, considerado el mejor tapicero de París y que acaba de decorar el Hôtel de la Grande Duchesse de Berg. El Sr. Fontaine puede decirle al mismo tiempo la distribución que SM ha detenido”.
 

Boulard había sido ayuda de cámara de la reina y la gente le preguntaba cómo estaban decorados los dos castillos durante el Antiguo Régimen. Pero al final, fueron Jacob-Desmalter y Marcion quienes se encargaron de entregar los muebles, mientras que Darrac, tapicero de Imperial Furniture Store, puso las cortinas y tapizó los asientos. La emperatriz Josefina, que nunca disfrutó de estos dos palacios renovados, aparentemente tuvo un papel muy importante en la elección de su mobiliario. El Gran Trianón fue así completamente remodelado entre 1809 y 1810. Al mismo tiempo, se trajeron estatuas de Versalles para colocarlas en el Salón de la Guerra para decorar la sala de guardia del Gran Trianón (Minerva) y el Templo del Amor (Venus y l 'Amour de Vassé), y Lauzan se encargó de buscar pinturas para el Gran Trianón, invitando Napoleón a Denon, director de los museos, a colaborar con él para que pudiera hacer lo mejor. Esto dio lugar a un pedido de pinturas, pero que no llegó hasta 1811, ya que el que Denon había previsto para 1809 fue rechazado por el Emperador.

A fines de 1809, Napoleón pudo instalarse fácilmente en su nuevo palacio. Fontaine ya no habla de Trianon en su Diario, salvo mencionar en febrero de 1810 el nombramiento de Dufour como arquitecto de Versalles, conservando Trepsat los dos palacetes reformados. Pero volverá allí en 1811 para constatar, el 25 de julio, que Napoleón desea acercar su apartamento al de Marie-Louise. Trepsat estará a cargo de las obras. De hecho, el Emperador se contentará con trasladar su gabinete privado, lo que sin embargo supondrá transformaciones bastante importantes, pero por otro lado nos dejará con la única decoración real de estilo Imperio de todo el Gran Trianón. La fusión de la oficina de su secretaria y la del guardia de cartera hizo posible crear la nueva sala. El escultor Amable Boichard se encargó de la ejecución de la chimenea, su hijo de la cornisa, mientras que el centro del techo fue pintado con una serie de medallones en el Antiguo y que las paredes y los asientos estaban adornados con seda encargada a Chuard y compañía, originalmente destinada a los apartamentos de Versalles. Los muebles de Jacob-Desmalter no llegaron hasta julio de 1813, tras la última estancia de Napoleón, que por tanto nunca los vio.

PRIMERA ESTANCIA DE NAPOLEÓN 

La primera estancia real de Napoleón en Trianon tuvo lugar en diciembre de 1809. El tono ya se había establecido, como señaló Zieseniss: “Los de Trianon y Rambouillet son viajes cortos, donde sólo van invitados y funcionarios convocados”. La misma tarde del anuncio de su divorcio a Joséphine, por lo tanto, el 15 de diciembre de 1809, Napoleón salió de las Tullerías a las 4 de la tarde y se dirigió al Gran Trianon que había comenzado a remodelar desde el otoño, aunque había algunos muebles colocados en 1805. Fue una estancia bastante dolorosa, que su hermana Pauline intentó poner remedio trasladándose al Petit Trianon para estar a su lado en este difícil momento. El Emperador, que siempre había estado enamorado de Josephine -a partir del 16 volvió a visitarla a Malmaison donde se había refugiado- trató de consolarse de su decisión con diversas actividades, entre ellas el juego. Si recibió al rey de Westfalia, es decir a su hermano Jérôme, el 18 de diciembre, buscó sobre todo distraerse cazando en los bosques de Versalles o en Satory, y cenó con su hermana y Christine de Mathis.
 

Pintura que representa a Napoleón con su primera esposa Josefina de Beauharnais.

Sin embargo, no pudo evitar escribirle a su ex esposa: "Amiga, te encontré hoy más débil de lo que deberías haber sido. Has demostrado valentía, tienes que encontrarla para que te apoye (…). Si estás apegada a mí, y si me amas, debes comportarte con fuerza y ​​hacerte feliz”. Esta carta fue seguida por varias otras en el mismo tono, él le escribía todos los días: “Savary me dice que sigues llorando; esto no está bien (…). Te envié de mi cacería. Vendré a ti cuando me digas que eres razonable y que tu coraje se hace cargo. Eugene me dijo que estabas muy triste ayer; eso no es bueno, amiga mía; es contrario a lo que me prometiste”. Finalmente, sin poder soportarlo más, pasó la tarde del 24 de diciembre con ella en Malmaison y el día de Navidad la invitó a ir a Trianon. El príncipe Eugenio, virrey de Italia, que ayudó a su madre, relató este episodio en una carta a su esposa Auguste-Amélie de Bavaria fechada el 26 de diciembre de 1809: “Mi querida Auguste, el Emperador vino anteayer a ver a la Emperatriz. Ayer fue a Trianon a verlo, y se quedó allí para la cena. El Emperador fue muy bueno y muy amable con ella, y ella me pareció mucho mejor por ello. Todo me lleva a pensar que la Emperatriz estará más feliz en su nuevo cargo, y todos nosotros también”.

Por su parte, la reina Hortensia cuenta en sus Memorias que “el Emperador quiso invitarla a cenar. Como de costumbre, se encontró frente a ella. Nada parecía haber cambiado. La reina de Nápoles y yo estábamos solas. Los pajes y el prefecto de Palacio asistieron como siempre. Hubo un profundo silencio. Mi madre no podía tomar nada y la vi a punto de desmayarse. El Emperador se secó los ojos dos o tres veces sin decir nada y nos fuimos inmediatamente después de cenar. Efecto estilístico o no, parece que el día pasó bastante triste".
 

Napoleón se despide de su esposa Josefina

Joséphine estuvo indispuesta durante unos días, pero Napoleón, recordado a sus deberes como emperador en las Tullerías, se preocupó menos en adelante. Ya estaba planeando su nueva boda. Como recuerda Méneval en sus Memorias , "Fue en Trianon donde comenzaron los pasos oficiales que Napoleón no podía dar sin tener la certeza de ser aprobado". El matrimonio con una princesa de Sajonia fue rechazado porque este reino estaba aliado con Francia. Pensaron en una princesa rusa, luego el Emperador resolvió aceptar la mano de la Archiduquesa de Austria Marie-Louise. El encuentro de Napoleón con su futura esposa tuvo lugar en Compiègne, ya la celebración del matrimonio civil, el 1 de abril de 1810, siguió el matrimonio religioso al día siguiente. La pareja imperial no fue a Trianon hasta junio.

TRIANON EN 1810

Desde el otoño de 1806, Napoleón hizo remodelar por completo los dos castillos de Trianon. Los objetos, entregados por los ebanistas Jacob-Desmalter y Marcion, el bronzier Galle o el candelabro Ladouèpe de Fougerais, director de la fábrica de cristal de Mont-Cenis, se entregaban constantemente, muchas pinturas fueron colocadas en las paredes por el curador Lauzan, por lo que que en la primavera de 1810, los apartamentos estaban casi en un estado de terminación definitiva y podían ser habitados. Una interesante descripción de la finca Trianon en 1810 nos la dejó el diplomático austríaco, el príncipe Charles de Clary-et-Aldringen, quien visitó Versalles en el momento del matrimonio de Napoleón con Marie-Louise: "Visitamos de nuevo, después de observar el gran castillo, los dos Trianons, amueblado con lujo de cuento de hadas. Oriente nunca ha conocido, creo, cosa tan hermosa en bronces, terciopelos bordados, porcelanas, cuadros, parqués, chimeneas, y todo es del mejor gusto.” Sin embargo, el príncipe agrega que algunas transformaciones son bastante desafortunadas: “Acabamos de estropear, al cerrarlo con ventanas, una hermosa galería abierta del Gran Trianón; se dice, es cierto, que esta galería hizo inhabitable el castillo.”
 

De hecho, Napoleón, siendo cauteloso, había cerrado el peristilo en ambos lados, donde bajo Luis XIV solo había una serie de ventanas francesas, en el lado del patio. Este peristilo se calentaba con fogones rematados por jarrones que iban a ser sustituidos por esculturas, pero no se hizo. En cuanto a las acróteras y jarrones que decoraban la balaustrada de la cubierta, en mal estado, parece que fue bajo Napoleón, en 1810 según nos enseña una carta del mes de junio, que se empezaron a retirar.

Pasando a los jardines, el príncipe escribe: “Lo que superó nuestras expectativas fue el jardín inglés del Petit Trianon. La torre es restaurada, se va a restaurar la aldea exactamente como era en la época de María Antonieta. El templo redondo es una obra maestra de mano de obra. Nos negaron la entrada al pequeño teatro donde actuaba la Reina: acaba de ser restaurado, el Emperador aún no lo ha visto y, mientras tanto, no se lo muestran a nadie. El pabellón residencial es pequeño pero encantador. El apartamento acaba de ser amueblado recientemente para la Emperatriz; parte de las habitaciones son sólo entresuelos, por ejemplo el dormitorio, amueblado en muselina blanca bordada en oro y con el mejor gusto". Y, el príncipe, viendo por todas partes recuerdos del antiguo soberano, añade en dirección a su sobrina Marie-Louise: “Su Majestad necesitará un estómago orgulloso para vivir en el Pequeño Trianón. Me halaga pensar que ella pensará poco o nada".

Habiendo sufrido seriamente por la Revolución, la aldea de María Antonieta, mencionado por el Príncipe de Clary-et-Aldringen, fue parcialmente restaurado por Napoleón para María Luisa. El 11 de mayo de 1810, Daru escribe al Barón Costaz, recién nombrado Superintendente de Edificios: "Las casas del Hamlet han sido reparadas por fuera, ya no presentan ese aspecto de ruina que ofendía los ojos del Emperador" . Este trabajo siguió a un informe de Trepsat del 6 de febrero que tendía a aconsejar la demolición del Hamlet. Afortunadamente, al mes siguiente, sólo quedan la segunda vaquería, el establo y la casa del cuidador, así como el fresco salón del Jardín Francés. Costaz también obtuvo permiso para no destruir las escaleras de madera como recomendaba Trepsat, porque restarían el aspecto pintoresco de estas fábricas. El tocador escapó por poco de la destrucción, pero finalmente se conservó. La torre de Marlborough fue devuelta junto con las viviendas restantes, que fueron completamente redecorados y renovados por Jacob-Desmalter.
 

En la lechería de limpieza, el escultor Pierre-Claude Boichard, hijo de Amable, realizó en 1811 consolas y una mesa central en mármol blanco con un efecto bellísimo. En el exterior se colocaron bustos sobre vainas para consolidar los muros. En cuanto al pequeño teatro de la reina, muy deteriorado, sin bancos, sin calefacción ni iluminación, fue restaurado a propuesta de Dufour, tras un alarmante informe elaborado el 18 de noviembre de 1809 por Trepsat. El trabajo se llevó a cabo rápidamente ya que el 16 de diciembre se realizaron allí las primeras representaciones desde la Revolución. Pudimos salvar el dorado, que sólo requirió desempolvado y algunas reelaboraciones -desgraciadamente no hechas con hoja-, y se restauraron los dos candelabros del proscenio, obra de Deschamps, milagrosamente conservados porque habían sido requisados ​​para el Museo por Valentín y Darrac. Pero las delicadas sedas del Antiguo Régimen se sustituyeron por papeles pintados, ya fueran verdes con abejas o azules. Cabe señalar que el teatro fue remodelado nuevamente en 1810, porque la rápida restauración de 1809 no convenía a Napoleón, y llegaron a perforar el techo, pintado por Lagrenée bajo Luis XVI, para suspender una araña de cristal.

“Los dos Trianons ahora están unidos por un recinto que los separa del parque de Versalles -continúa el Príncipe de Clary-et-Aldringen- Incluso creo que de ahora en adelante deben ser inaccesibles para los humanos comunes. Para ver todo esto, pasamos como una pelota de mano en mano, por las de por lo menos veinte cicerone: damos a cada uno una pequeña corona, que parecía nada porque éramos muy numerosos, pero que sería muy cara hacer la excursión solo". Para distinguir el dominio de Trianon del de Versalles, además del recinto formado por saltos y saltos, puertas y empalizadas, Napoleón había hecho trazar también un recorrido especial que terminaba en una puerta que daba al Boulevard de la Reine, renombrado Emperatriz Boulevard.

 

A los pocos elementos aportados por el príncipe austríaco se podrían añadir otros. En particular, Napoleón hizo unir los jardines del Gran Trianón con el Jardín Francés mediante la construcción de un puente metálico, llamado Reunión, que salva un camino hundido, como hemos dicho. Así pudo unirse fácilmente a la joven emperatriz instalada en el Pequeño Trianón. Detrás de este pequeño castillo, también hizo restaurar el juego de anillos de María Antonieta, que había sido vendido en la época de la Revolución (1794). En una carta fechada el 27 de enero de 1810, el Emperador había escrito: “Trianon es hoy mi única casa de primavera. Puedo ir allí. Por lo tanto, me gustaría que se completara el pueblo, los muebles y los edificios. No quiero reparar el pueblo, presentarme un proyecto definitivo para el arreglo de los dos Trianones, ponle un juego de anillos, preséntamelo para el 15 de febrero”. Más sencillo que el de la reina, este juego fue realizado por Boichard, quien esculpió las carrozas y figuras por 2.000 francos, pero no fue dorado como estaba previsto. La emperatriz María Luisa era muy aficionada a este juego, que encontró en bastante mal estado en 1813. Se planeó para protegerlo del mal tiempo, pero el trabajo tuvo que realizarse con el presupuesto de 1814. Este juego de círculo todavía existía en los planes de 1849.

ESTANCIAS EN TRIANON (1810-1813)

El 21 de junio de 1810, Napoleón y su joven esposa visitaron el Palacio de Versalles y el palacete recién amueblado. Dos días después, almorzaron allí con Caroline. Pero no fue hasta principios de agosto que permanecieron allí unos días. El Emperador dejó a Marie-Louise con su Casa, continuando con sus actividades y viniendo a visitarlo solo cuando podía. El Pequeño Trianón, atribuido a la Emperatriz, comenzó a revivir, aunque aparentemente María Luisa era bastante indiferente al recuerdo de su tía, la reina María Antonieta. En una carta a su padre, el emperador Francisco I, escribió respondiendo así al Príncipe de Clary-et-Aldringen: “Es un castillo de caza muy pequeño pero que se parece un poco a Luxemburgo, y puedes imaginarte, mi querido papá, que todo lo que me recuerda a él me regocija infinitamente". Así, Marie-Louise, que disfrutó mucho de la estancia en el Petit Trianon, vio en ella sobre todo un recuerdo de su infancia en Austria. El 9 de agosto de 1810 se representó Les Femmes savantes de Molière en el pequeño teatro de la reina y al día siguiente tuvo lugar una gran fiesta en los jardines. Un circo, construido especialmente para la ocasión, acogió un espectáculo de los hermanos Franconi que tuvo lugar en presencia de los soberanos. Estos entretenimientos presagiaban la gran celebración que se organizaría al año siguiente y que constituiría una especie de apogeo de la vida imperial en Trianon.

 

Napoleón y su segunda esposa, la archiduquesa Marie Louise.

Si durante la estancia de julio de 1811 el Emperador prosiguió sobre todo sus actividades políticas a pesar del calor sofocante que obligó a cancelar el espectáculo del 14 de julio, sin embargo se tomó el tiempo suficiente para navegar el día 16 con su esposa en el Grand Canal en una góndola llamada Marie-Louise, mientras las fuentes brotaban. Y al día siguiente llegó el paseo por el parque de Versalles con el pequeño Rey de Roma sentado en un carruaje tirado por cabras. En agosto de 1811 tuvo lugar la fiesta más grande que se dio en Trianon bajo el Imperio. Varios contemporáneos, incluido el arquitecto Fontaine que lo organizó, lo recuperaron, pero dejaron hablar a Méneval: “El 25 de agosto llega la fiesta de la Emperatriz: fue en Trianón donde se celebró. El tiempo se había vuelto espléndido y los deliciosos jardines del Pequeño Trianón, las fábricas, los lagos, las islas de esta morada encantada se prestaban a escenarios y combinaciones que los organizadores de la fiesta supieron aprovechar maravillosamente. En el teatro Trianon se representó El jardinero de Schoenbrunn, pieza compuesta por M. Alissan de Chazet; esta representación estuvo acompañada de un ballet, interpretado por los principales temas de la Ópera. El Emperador, del brazo de la Emperatriz, y seguido por casi toda la corte, paseó algún tiempo por el pequeño parque;

Esta fiesta, la más agradable de todas, ponía fin a la serie de festejos que se daban para celebrar las bodas del Emperador y el nacimiento del Rey de Roma. La gracia y la dignidad mostradas por Marie-Louise generalmente se notaron allí. Napoleón parecía feliz, era afable en su interior y cariñoso con la Emperatriz. Cuando la encontraba seria, la divertía con comentarios jocosos o desconcertaba su reserva con buenos y francos abrazos. En público la trataba con gran consideración y con una dignidad que no excluía una especie de noble familiaridad".

Constant agrega detalles adicionales a esta cuenta: "Desde primera hora de la mañana, la carretera de París a Trianon estuvo cubierta por una inmensa cantidad de coches y gente a pie […]. Todo París parecía estar en Versalles […]. En estas inmensas callejuelas caminábamos unos sobre otros, nos faltaba el aire en esta vasta y aireada meseta […]. A las tres de la tarde, una fuerte lluvia hizo temer por un momento que la velada no terminaría mal […]. Todas las líneas arquitectónicas del Gran Trianón estaban adornadas con farolillos de diferentes colores; en la galería se podían ver seiscientas mujeres, brillantes en su juventud y gala. La Emperatriz dirigió palabras de gracia a varios de ellos, y la gente quedó en general encantada con la afabilidad y los modales amables de una joven princesa que sólo llevaba quince meses viviendo en Francia […]. El espectáculo terminó, Sus Majestades iniciaron su paseo en el parque del Petit Trianon. El Emperador, sombrero en mano, dio su brazo a la Emperatriz, y fue seguido por toda la corte.

 

Primero fuimos a al temple d'Amour. Allí se unieron todos los encantos del país de las hadas, todo su prestigio. El templo, ubicado en medio del lago, estaba bellamente iluminado y las aguas reflejaban las columnas de fuego. Una multitud de elegantes barcos surcaban este lago, que parecía estar en llamas, y eran izados por un enjambre de cupidos que parecían jugar con las cuerdas. Los músicos escondidos a bordo interpretaron melodías melodiosas; y esta armonía, a la vez suave y misteriosa, que parecía brotar del seno de las olas, aumentaba aún más la magia del cuadro y el encanto de la ilusión. Este espectáculo fue sucedido por escenas de otro tipo; escenas rurales; un cuadro flamenco en acción, con sus caras alegres y su naturalidad rústica: grupos de habitantes de cada una de las provincias de Francia, que hacían creer que todas las partes del Imperio habían sido invitadas a esta celebración. Finalmente, los más diversos espectáculos atrajeron a su vez la atención de Sus Majestades. Cuando llegaron al Salon de Polymnie, fueron recibidos por un encantador coro, cuya música era, si mal no recuerdo, del Sr. Paër, y la letra del mismo Sr. Alisan de Chazet. Finalmente, después de una magnífica cena que fue servida en la gran galería, Sus Majestades se retiraron. Era la una de la madrugada".

Así terminaron las celebraciones del Trianón bajo el Imperio. Sin embargo, los trabajos en el palacio continuaron a lo largo del año 1812 según las órdenes dadas por el Emperador, en particular en sus pequeños apartamentos, donde había decidido crear un nuevo gabinete privado, así como en el plano de las pinturas Living Denon, director del Museo de Napoleón, habiendo conseguido en 1811 encargar una serie de pinturas a jóvenes artistas que llegaron al palacio a principios de 1813. Pero la desastrosa campaña rusa vino a poner fin a las pocas estancias agradables en Trianon durante las cuales Napoleón trabajaron sus arquitectos para el gran proyecto de renovación de Versalles. La última vez que el Emperador visitó Trianon fue en marzo de 1813. Todavía sufría la terrible derrota de su ejército, su trono vacilaba, lo sentía, pero como un hombre que nunca cede, ya preparaba los planes para su futura campaña en Alemania. Su estado de ánimo era sombrío, y Lauzan, el curador de Versalles, pagó el precio, sus pinturas colgadas en el palacio fueron cuestionadas.
 

Llegó la tarde del 7 de marzo y no partió hasta el 23. Multiplicó las cartas a sus generales, impulsando la reorganización de la Grande Armée, concibiendo un plan de ataque general que, pasando por Dresde, le habría permitido llegar a Danzig y hacer retroceder al enemigo más allá del Vístula. Fue este plan de envolvimiento al que se apegó en mayo de 1813, pero su realización fue más difícil de lo que esperaba, y a pesar de las victorias de Lützen el 2 de mayo y Bautzen el 20 y 21 de mayo, no logró subir hacia el norte. En otoño, fue Leipzig (16-18 de octubre). Napoleón no volvería nunca más a Trianon.

TRABAJÓ CON ARQUITECTOS

Trianon no solo fue el lugar de vacaciones donde Napoleón pudo saborear su nueva felicidad de tener un heredero, sino que permaneció implacablemente en los asuntos del Imperio. El ejército, objeto de toda su solicitud, vio salir varias cartas de Trianón. Pero fue sobre todo el gran proyecto de restauración del Palacio de Versalles lo que llamó su atención. Instalado en el palacete renovado, en efecto podría fácilmente impregnarse de su espíritu. Desde su consultorio o desde la galería, rodeado de sus arquitectos y asesores en torno a su mesa de trabajo, daba órdenes que el arquitecto Fontaine se encargaba de coordinar. Éste nos dejó en su Diario muchos testimonios sobre estas reflexiones sobre Versalles. El 12 de julio de 1811, el arquitecto escribió: "Fui con Dufour y el intendente de Edificios (Costaz) a Trianon, a la galería donde el Emperador, después de su almuerzo, tenía nuestros proyectos para la restauración de Versalles" y luego el 21 de julio: “La esperanza de que se tome una decisión sobre Versalles me obliga a ir allí todos los días. Estoy nuevamente llamado a Trianon”. Desde la nueva residencia, después de largas discusiones y negociaciones, Napoleón, seguido de Fontaine y Dufour, acudía a menudo al castillo para ver las propuestas de sus arquitectos. Sin embargo, nada avanzaba y Fontaine tuvo que luchar para transmitir su punto de vista. Pasamos luego a otros temas como, por ejemplo, la creación de una nueva oficina de correos, o las urbanizaciones previstas en el palacio de Monte Cavallo (Quirinal) en Roma. Con este fin, el 11 de julio de 1811, el Emperador recibió a su arquitecto romano Daniele Stern para resolver ciertas cuestiones, pero sin resultados.

 

El trabajo de Fontaine sobre Versalles no se detuvo con la caída del Imperio. En 1814, a la vuelta de los Borbones, vuelve allí por invitación del Conde de Blacas, Ministro de la Casa del Rey. El 15 de junio lo guió en el palacio y en los dos castillos de Trianon. Se establecieron nuevos proyectos en Versalles para albergar a la familia de Luis XVIII. Comenzó el trabajo. Luego el propio rey vino a visitar el castillo el 10 de agosto, aniversario de la caída del Antiguo Régimen, luego el 12 de octubre. “El (Su Majestad) fue luego a Trianon -señala Fontaine- cuyo magnífico mobiliario le pareció inapropiado”. Sin embargo, todo se mantuvo en su lugar durante la Restauración, salvo raras excepciones. Habrá que esperar al reinado de Luis Felipe para que finalmente Versalles, reviviendo el proyecto revolucionario, se transforme en un museo de Historia de Francia y que el rey y su familia recuperen la posesión de los Trianons.

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