domingo, 17 de marzo de 2013
viernes, 1 de marzo de 2013
martes, 12 de febrero de 2013
LA GRUTA DEL AMOR DE MARIE ANTOINETTE EN TRIANON
Las grutas estaban de moda a finales de 1700. Cada jardín de moda debía tener una, a lo largo de arroyos y cascadas serpenteantes que buscaban lo “más natural”. A este respecto, todos los jardines “ingles” plantados en Francia en tiempos de María Antonieta debían tener una gruta. El diseño de la gruta era exquisito, todo era una ilusión del paisaje arcádico ideal, con un resultado sorprendente. Cada visitante vago a través de este paisaje que vendría través de la gruta, donde la naturaleza era demasiado grande, una entrada curiosa casi sofocada por la vid y ramas que les dio la bienvenida acompañado por el sonido relajante del agua que fluye. Dentro de la gruta era fresco, un lugar ideal para escapar del verano. Las hijas de Luis XV habían construido una cueva en su residencia en Bellevue, como madame Balbi en el jardín de Versalles; otros destacados como el duque de Orleans y el príncipe de Conti también se dejaron tentar por esta corriente; Francamente, en ese momento, era más “de moda”. Esta cueva se llevo a cabo bajo un montículo artificial cercano también a un lago artificial.
Durante la supervisión de los trabajos realizados para
aumentar la dependencia del castillo, Mique daría los últimos toques a la
decoración del jardín ingles. La construcción de la roca era muy laboriosa.
Iniciada en 1779, siguió sin producir un resultado que satisfaga a la reina.
Fueron presentados catorce modelos en relieve para llegar al contenido. En el
cambio de modelo llevaría todo 1781, pero no se termino hasta 1782 y todavía
había que darle nuevos retoques varias veces en el siguiente año.
Pierre Nolhac, el gran conservador que supo revivir el
dominio de Versalles a comienzos del siglo XX describe: “las rocas cubiertas de
musgo revelan el enfoque característico de la época. Había cierta dificultad
para descubrir el acceso, sin embargo, indican las disposiciones esenciales de
las curiosidades de trianon ordenadas por María Antonieta: la entrada baja a
una pequeña cascada que cae, la ubicación del banco cubierto de musgo donde es
sorprendente la abertura hecha en la roca y finalmente la estrecha escalera de
diez escalones que dan acceso a la cima de la colina. Estos detalles
inteligentes, no utilizados en muchas otras cuevas demuestran la habilidad del
arquitecto… María Antonieta tenia sus secretos y la cueva no era una manera
para esconderse de los chismes? Una pregunta que no puede dejar de plantearse allí…
fui capturado por la mezcla de frio, la humedad y la tristeza que emanaba el
lugar… ¡que extraño refugio para una reina! Sin embargo cuando María Antonieta se
fue a descansar, el banco de piedra estaba cubierto de terciopelo, las cortinas
habían sido ciertamente erigido a lo largo de las paredes rezumantes de humedad
y antorchar colocadas, porque me di cuenta de que la oscuridad es bastante
inquietante”.
Como Maxime de la Rocheterie describe: “no muy lejos del belvedere y la mitad oculta en una estrecho barranco a la sombra de grandes masas de arboles, era la gruta que solo se alcanzo después de varios modelos por una escalera sombría tallada en la roca. El riachuelo que atravesaba exhalo una deliciosa frescura, la luz penetra débilmente a través de una grieta en el techo, un crecimiento espeso que ocultaba de las miradas indiscretas, el musgo que alfombraba las paredes y el techo impidió que los ruidos del mundo exterior penetraran. Era un lugar para el retiro y descanso”.
En los acontecimientos del 5 de octubre de 1789, el rey estaba de
caza en Meudon y la reina estaba sola en sus jardines de Trianon, que vería por
última vez en su vida. Ella estaba sentada en la gruta, absorta de una reflexión
dolorosa, cuando recibió una nota del conde Saint-Priest, rogándole que
volviera a Versalles.
domingo, 20 de enero de 2013
"LE MERIDIENNE" DE LA REINE MARIE ANTOINETTE
En 1781 Luis XVI ordeno al arquitecto Mique rediseñar la
pequeña cámara octagonal de María Antonieta en honor al nacimiento de su primer
hijo, el delfín Luis José. Recibe su nombre, “le meridienne”, porque fue
utilizado por la reina durante las horas del mediodía para relajarse o
entretenerse con amigos cercanos en un ambiente tranquilo y privado. También fue
el lugar donde recibió a su modista y decidir que ropa iba a llevar en ciertos
eventos. El salón de Dorè por el contrario, la reina recibiría a los invitados
y aquellos que buscaban su patrocinio o donación. A petición suya, Mique hizo modificar la distribución de la sala añadiendo laterales recortados, dos de los cuales, a cada lado de la hornacina, estaban dotados de puertas. Este nuevo plano octogonal asegura la independencia de la habitación al permitir que las criadas pasen directamente desde el gran dormitorio a la biblioteca sin cruzar el tocador y "obstruir" a la reina.
Así los ornamentos de la ebanistería del Meridiano exaltan la dicha conyugal y el ansiado nacimiento del heredero del reino: corazones atravesados por flechas, atravesados por un cetro real con flor de lis, expresando el amor y la protección del rey, llameantes antorchas, tallos ascendentes de rosas y coronas de rosas trenzadas, delfines rodeados de lirios naturales, pavo real de Juno y águila de Júpiter celebrando la unión de los esposos reales. Para que la armonía sea perfecta, Forestier, maestro tallador, continúa en bronce sobre las puertas de cristal las guirnaldas doradas de la carpintería. El estilo ofrece una mezcla perfecta entre la estilización específica de la decoración y el naturalismo de la realización: cada flor se destaca de las demás y todo vibra con el trabajo de la mano. La Meridienne estaba decorada con granadina azul y una impresionante carpintería dorada. Además de símbolos muy apreciados por la reina: el águila dorada de Austria, al rey (con el símbolo del águila de Júpiter), el amor (con los tallos de rosal con corazones y flechas entrelazadas entre ellos), el matrimonio (con los pavos reales, atributos de Juno, la diosa del matrimonio) y el Delfín (con los querubines). La habitación cuenta con una cama fija.
Terminada la obra, los primeros muebles, cubiertos con una granada azul, fueron entregados en mayo de 1781, reemplazados el otoño siguiente por lujosos muebles tapizados en raso blanco bordado entregados por Capin. El ebanista Jean-Henri Riesener entrega una espléndida consola de marquetería adornada con bronces que simulan los cortinajes y adornos de la sala. Preciosas obras de arte, una mesa velador con tapa de madera petrificada, un jarrón de sardonia, una copa de jaspe rojo y blanco y un par de jarros de porcelana china montados en bronce dorado, completan la decoración de la sala. El 22 de octubre, la reina cumple las esperanzas del reino al dar a luz a un heredero varón.
"La esencia de la feminidad siglo XVIII y los gustos de María Antonieta, esta pieza se caracteriza por la madera y bronce adopción simbólica de la pareja real, el amor, el matrimonio y la maternidad. Lo mismo sucede con el ornamento de dos puertas, llenas de ramas de rosa y salpicado de corazones atravesados por flechas. El revestimiento de madera. Decorada con arabescos, los delfines que descansan en las ramas de los lirios recuerdan la llegada de Delfín Luis José. El Gabinete de la Meridienne tiene dos innovaciones para su época: el movimiento facilita la limpieza, la iluminación de la Casa Real a Biblioteca sin molestar los paneles, y mejorado con espejos que reflejan la luz sola". (Marie Antoinette style - Adrien Goetz, 2005)
domingo, 13 de enero de 2013
LA VISITA DEL ARCHIDUQUE MAXIMILIANO DE AUSTRIA (1775)
Maximiliano Franz, como Gran Maestro de la Orden Teutónica, el castillo de Versalles |
Pero, con entusiasmo mientras ella había estado esperando su
visita, su satisfacción fue empañada por la mal educación de los príncipes de
la sangre, y más aun por la aprobación de su conducta mostrada por los ciudadanos de parís, parecía brotar
de repente el sentimiento nacional de la enemistad a la casa de Austria. El archiduque,
de 14 años de edad, no hizo valer su rango real en sus viajes, sino que guardo incógnita
su identidad, como los príncipes en tales ocasiones suelen asumir, llevando el título
de conde de Burgau; además fue acompañado por los conde de Rosenberg y de
Lamberg, instruidos por la emperatriz Marie teresa para supervisar la conducta
del príncipe durante su estancia en parís a partir de la información que le darían
sobre la reina.
Los hermanos del rey, incluso el mismo Luis XVI, no
prestaron atención a la situación de incognito; visitaron en el primer instante
de su llegada al archiduque. Pero los príncipes de la sangre se pararon en su
dignidad, se negaron a reconocer un rango que no era públicamente declarado,
era un extranjero no importaba que fuera hermano de su reina. Se insistió en
que la atención de la primera visita debería ser de parte de él.
Entrar en discusión sobre el grado del problema entre el
archiduque de Austria y los principesde la sangre de Francia, basta con decir
que no había duda que la etiqueta francesa estaba establecida, por lo que el
archiduque, aunque viajando bajo un titulo de incognito, debía haber hecho su
primera visita a los príncipes de la casa de Orleans, a la casa Conti, a la casa Conde y la casa de Penthievre. Sin embargo,
esto es lo que no hizo en primera visita a Versalles. La indignación fue mayor
cuando tuvieron que presenciar como Luis XVI, rey de Francia y sus hermanos
tuvieron que ir a visitar al archiduque.
Los príncipes estaban en su derecho, y del lado de la reina,
no había ninguna intención de hacerles daño. Era joven, inexperta, ignorante de
las reglas de la etiqueta de la corte francesa y tampoco tenía la intención de
comprender. La reina esperaba que los príncipes dieran una fiesta en honor a su
hermano, pero ocho o diez días habían pasado desde la llegada de este último, y
no había ninguna manifestación. María Antonieta resulto especialmente dolida
por, la conducta grosera del señor duque de Orleans, que siempre había tratado
bien antes de eso, no le hizo ninguna cortesía a su hermano y antes de ese
momento, el duque recorría casi todos los días Versalles, y no había aparecido
una vez desde que el archiduque estaba allí.
Cuadro que Representa a Luis XVI y Marie Antoinette junto al archiduque Maximiliano durante la estancia en Versalles en 1775. |
“Los príncipes de las casas de Orleans, Conde y Conti
afirmaron que el archiduque Maximiliano les debía la primera visita. La reina
no permitió que su hermano cediera a esta demanda, resulto muy insatisfecho y
el duque de Orleans exigió una explicación muy clara. A medida que continuo la situación
de incognito, la reina rápidamente respondió: “el duque sabia que el rey y sus
hermanos habían tratado a Maximiliano como a un hermano. Incluso lo invito a
cenar en privado con él y conmigo, un honor que me supongo que usted nunca ha
reclamado. Además, mi hermano no puede ver a los príncipes; estará un corto
tiempo en parís, tiene muchas cosas que hacer y no lo hará” (el conde Mercy, 18
de marzo de 1775)
Su amonestación fue en vano, los príncipes se adhirieron a
su resolución y la reina en la suya. Ellos no fueron admitidos en cualquiera de
las fiestas del palacio durante la estancia del archiduque, y fueron excluidos
de todos los actos privados que se dieron en su honor, ya que la reina dio a
conocer que ella y el rey se negaban asistir a cualquier reunión si eran
invitados. Pero la conducta de los príncipes era sin duda un acto descortés con
un extranjero y una falta de respeto a su soberano.
El archiduque pasó los primeros días después de su llegada a
Versalles casi completamente a solas con la reina. Ella por su parte dio una
fiesta en su honor, reuniendo a las familias francesas como los Noailles,
Durfort, Tavennes, Segur, Brionne; los ministros y sus esposas; los condes de
Provenza y Artois. Se le dio además recorridos por los establos del rey, la
escuela de equitación y la remodelación del Petit Trianon.
Este festival aumento el descontento de los príncipes de la
sangre, y desde ese día la reina, quien no podía ocultar lo que no le gustaba,
por lo general parecía fría ante el duque de Orleans. Este por su parte se le
vio constantemente desde entonces, con entusiasmo de aprovechar todas las
oportunidades para culpar a las acciones de la reina y de ridiculizar a los
miembros de la camarilla Polignac, que se habían convertido en la sociedad
intima de María Antonieta.
Finalmente el archiduque Maximiliano abandono parís, María Antonieta
se vio muy afectada, incluso abandono su intención de ir a la opera a pesar del
estreno de “Orfeo” de su compatriota Gluck.
“Mi querida madre, la salida de mi hermano me hace muy
infeliz… dejo una buena reputación aquí por su amabilidad, la honestidad y la atención
para todos” (Marie Antoinette, 17 de marzo de 1775)
domingo, 6 de enero de 2013
LA REINA EN LA OPERA (1792)
"Después del 20 de junio, las personas que deseaban el bien a el rey y la reina estaban deseosos de que sus Majestades aparecieran algunas veces en público, acompañado por el delfín, un niño más interesante, hermoso y su encantadora hija, Madame Royale. Como consecuencia de esto se fue a la Comédie Italienne con sus hijos, Madame Elisabeth, la hermana del rey y Madame Tourzelle, institutriz de los hijos reales. Esta fue la última vez que su Majestad apareció en público. Estuve en mi propio palco, casi frente a la Reina; y como ella era mucho más interesante que la obra, nunca aparte mis ojos de ella y su familia. La ópera que se dio fue Les Evénemens Imprévus, y Madame Dugazon había interpretado a la soubrette [sirvienta]. Su Majestad, antes de entrar a la opera, parecía angustiada. Ella fue superada incluso por los aplausos, y la vi varias veces limpiandose las lágrimas de sus ojos.
El pequeño delfín, que se sentó en su rodilla toda la noche, parecía ansioso por saber la causa de las lágrimas de su madre. el público estaba bien dispuesto a sentir la cruel situación de su hermosa reina. En uno de los actos a dúo es cantado por la doncella y el criado, donde Madame Dugazon dice: Ah! Comme j ' aime ma maîtresse [Ah! Cómo me gusta mi amante]. Mientras miraba sobre todo a la reina en el momento que dijo, algunos jacobinos, que habían entrado en el teatro, saltaron sobre el escenario, y si los actores no hubieran ocultado a Madame Dugazon, la habrían asesinado.se apresusaron a la pobre reina y la familia escoltados por los guardias para llevarlos a salvo a sus carros".
·Diario de mi vida durante la
Revolución francesa (Grace Dalrymple Elliott, 1859).
martes, 18 de diciembre de 2012
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