NAPOLEÓN EN EL TRIANON DE MARIE ANTOINETTE

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"El Emperador amaba el campo y el invierno en las Tullerías le parecía largo. En cuanto desde sus ventanas vio los castaños del jardín partiendo las primeras hojas, anheló tener una sola puerta en la planta baja para abrirse para encontrarse en el césped y caminar libremente por un sendero verde. Su impaciencia era la de un colegial; Rara vez terminaba marzo sin un viaje a Malmaison, al menos mientras duró la unión con Josephine". Así se expresa el Barón Fain en sus Memorias. De hecho, el divorcio de diciembre de 1809 obligó al emperador a elegir una residencia de campo distinta de Malmaison, que había dejado en pleno disfrute a la emperatriz Joséfina. De hecho, esta propiedad había sido comprada en abril de 1799 por la mujer que todavía era solo el general Bonaparte, en ausencia de su esposo que estaba entonces en Egipto. La había pagado íntegramente a su regreso, porque Josefina se había incorporado sin tener los fondos necesarios, y si se había beneficiado mucho durante el Consulado, poco menos durante los primeros años del Imperio. es cierto que en 1810 ya no tenía casa donde poder descansar un poco.

TRIANON EN 1805

Si bien los castillos de Fontainebleau o Rambouillet podían reemplazar ventajosamente a Malmaison, conservaron, no obstante, un lado oficial del que Napoleón quería escapar cuando llegara la primavera. Además, estaban un poco demasiado lejos de París. Así que su elección de una nueva residencia recayó naturalmente en Trianon, que había visitado por primera vez en marzo de 1805, el 13 y nuevamente el 22. En particular, y de hecho, a menudo venía persiguiendo a los ciervos en los bosques de Versalles. A esto se sumaba la facilidad para supervisar las obras de Versalles que pensaba remodelar para sus necesidades. En efecto, la creación del Imperio en mayo de 1804 había tenido como consecuencia la devolución a la corona de los antiguos palacios reales, ahora convertidos en imperiales, y Versalles, como Compiègne, Rambouillet, Fontainebleau, Laeken, habían entrado en la Casa del Emperador. Sin embargo, mientras pudiera residir en Malmaison, Napoleón no había decidido instalarse permanentemente en Trianon. Sólo pasó por allí en 1805, cenando la noche del 21 de julio con su hermana Pauline, a quien había asignado el pequeño castillo de María Antonieta.

Los dos palacios de Trianon habían sufrido bastante por la Revolución, en particular el pequeño castillo de María Antonieta. Los símbolos reales habían sido quemados, los muebles, los bronces, los espejos habían sido vendidos, y un fabricante de limonadas, Langlois, se había mudado al Petit Trianon, que se había convertido en un restaurante, mientras que en el Jardín Francés se daba regularmente un baile. En el Gran Trianón, en cambio, la carpintería había sobrevivido y la decoración pictórica había permanecido más o menos intacta. Tras la primera visita de Napoleón, Duroc, Gran Mariscal de Palacio, escribió al Conde Fleurieu, Intendente General de la Casa del Emperador: "La intención de SM es hacer reparar el Pequeño Trianón para alojar a a la Princesa Borghese, y reparar también la parte de el Gran Trianon que servirá como alojamiento para la Princesa Madre. Ambos deben estar en condiciones de recibirlos el 1 de Prairial (21 de mayo). No hay nada que hacer en el jardín del Gran Trianón. SM piensa que con 120.000 francos destinados por el presupuesto de Trianon y 80.000 destinados a Versalles, en todos debemos encontrar y aun más allá de lo que se necesita para hacer lo que Ella pide. Haremos un fondo extraordinario para muebles (…). Se encontrarán los medios en el Pequeño Trianón para disponer cobertizos para 6 carruajes y establos para 20 caballos que serán compartidos entre la Princesa Madre y la Princesa Borghese. El excedente de caballos y carruajes podría colocarse en Versalles”.

 

Paulina Bonaparte retratada junto a un busto de su hermano Napoleón en un óleo de Cristophe Fouin. Palacio de Versalles.

Los trabajos comenzarán rápidamente y el 13 de mayo, el arquitecto Trepsat escribió a Lauzan, conservador del museo especial de la Escuela Francesa, para que encuentre para él “los medios para hacer reponer las pinturas del Gran Trianón y del Pequeño Trianón que fueron retiradas para ser depositadas en el museo de Versalles. Conoce el de la capilla del Petit Trianon y el sobrante si es posible". De hecho, la pintura de Vien que representa a San Luis y Margarita de Provenza fue reemplazada en la capilla, pero muchos otros marcos permanecieron vacíos en todo el Imperio. Colocados papeles verdes o papeles pintados que representan paisajes. Finalmente, el 21 de mayo de 1805, Napoleón decretó un fondo de 300.000 francos para el amueblamiento de los dos palacios. Vaciados como Versalles de sus muebles, también requirieron algunas reparaciones, especialmente en el Petit Trianon donde fue expulsado el posadero Langlois. Bajo la dirección de Duroc, Trepsat reemplazó las cerraduras y los espejos, volvió a pintar la carpintería e hizo que Trabuchi instalara dos estufas de azulejos. En el Gran Trianón, restauró la separación entre la sala de estar y el dormitorio, devolviendo así el dormitorio a su estado original. Las entregas de muebles comenzaron en mayo de 1805 y en julio todo estaba listo, habiendo sido terminados los muebles por Jacob-Desmalter en el Grand Trianon, por Boulard en el Petit Trianon.

Pero si Pauline Borghèse, a quien Napoleón había ofrecido el pequeño castillo de María Antonieta, encontró la estancia muy agradable y permaneció allí el tiempo suficiente (junio-julio de 1805), por el contrario, Madame Mère, que fue allí el 6 de mayo de 1805 , se negó a vivir en el ala izquierda del Grand Trianon, que consideraba inconveniente e inadecuado para las necesidades modernas, como señala Fleurieu: “La señora estaba muy sorprendida de encontrar el trabajo tan poco avanzado, pero lo que sorprendió aún más fue la insuficiencia y la falta de comodidad del alojamiento preparado para su servicio. Su habitación le parece un inconveniente notorio, no hay baño contiguo, el apartamento está orientado al norte, es desagradable e insalubre". Ella prefiere la otra parte y quiere disponer de ella como le plazca. Esta es la ayuda adecuada que Napoleón quería reservar. Respondió a su madre especificando "que no se ocupa un palacio como una casita, que hay que tomarlo como está", pero admitió que ella podría tener el ala amueblada, construida bajo Luis XV, para albergar personas de su casa.
 

La rosa de Malmaison - Jean-Louis Victor Viger du Vigneau. Dónde podemos ver a Napoleón con Josephine rodeada de sus damas, el Chateau de Malmaison, una de las propiedades favoritas del emperador, lo que probablemente le dió la idea de tomar posesión del Trianon.

Napoleón también había recomendado, como de costumbre, ser muy económicos con los gastos, como nos recuerda la carta de Duroc del 13 de marzo. Sin embargo, había querido que se colocara una cama de estado en la alcoba del antiguo dormitorio del rey, pero encontró la cama comprada en París que Duroc había hecho instalar demasiado poco glamorosa y pidió desde ese momento la balaustrada de la alcoba. Así, sin duda decepcionado con un resultado que encontró por debajo de lo que deseaba, no llegó finalmente a asentarse en el Gran Trianón. A partir de 1806, gran parte del mobiliario fue enviado o bien a Rambouillet, donde Napoleón pudo dar rienda suelta a su gusto por la caza, bien a la Garde Meuble, o incluso sirvió para amueblar el apartamento del vicegobernador de Versalles.

TRABAJO DE DESARROLLO 

Sin embargo, Napoleón no abandonó su idea de vivir en Trianon. Desde 1806, hizo entregar sedas a la Garde Meuble destinadas a remodelar el antiguo castillo de los reyes de Francia, parte de las cuales se utilizarían más tarde para amueblar las paredes y los asientos del pequeño apartamento del Grand Trianon. El 11 de marzo de 1808, después de haber dictado sus órdenes para Versalles, Napoleón decidió remodelar Trianon, según informa el Journal de Fontaine. Luego examinamos los planos de los dos Trianons en los que el Emperador quiere vivir y que anunciamos se pueden poner en estado amueblado por unos 212.000 francos, pero señalo que para hacer agradable la estancia en esta vivienda sería necesario juntar en el recinto parejo las dos casas y poner el canal en condiciones de recibir las aguas. Esta es la orden que se dictó al respecto: "Haz un proyecto final para saber lo que costará la reparación total y completa del Gran y Pequeño Trianón para que puedas pasar allí unos veinte días. Vea lo que se necesita para reparar los jardines. Elabore un plano de amueblamiento adecuado para las dos casas, envíe el plano del Gran Canal de M. Gondoin al arquitecto de Versalles para que lo devuelva en una semana con sus observaciones y que sepamos bien que hay seguridad para tener agua. […]. El muro que oculta los aposentos del Emperador debe ser derribado y el callejón que separa a los dos Trianon debe ser destruido y reunido. Crearíamos un jardín privado en el Emperador y si no podemos destruir el camino de entrada, haremos saltos de lobo".

A partir de entonces, Fontaine realiza frecuentes viajes a Trianon, en compañía de Duroc o Desmazis, administrador del Mobiliario Imperial, donde conoció a su colega Trepsat, a quien consideró no apto para llevar a cabo el trabajo planeado, porque era demasiado viejo y estaba enfermo. Desde fines de marzo de 1808, se le agregó, por lo tanto, el arquitecto Dufour, pero esto obviamente no estuvo exento de fricciones, aunque Fontaine tomó todas las precauciones posibles para perdonar al anciano, como testimonia en su Bitácora. A partir de ahí, todo fue muy rápido. El 27 de marzo vino el Emperador a ver el progreso de la obra, todo debía estar terminado para agosto. El 8 de abril, Fontaine señaló que estos habían comenzado, la construcción del puente estaba en progreso, el gran canal se llenó de agua. Luego, el 31 de mayo, escribió que por decisión del 26 de mayo, Napoleón había concedido 21.000 francos para la restauración de Trianon. Es con este maná que el los dos castillos fueron rápidamente remodelados. El 25 de marzo, Duroc escribió al Intendente General Daru: “SM también quiere un proyecto de mobiliario rico y elegante para los dos trianones. El Garde Meuble tiene un trabajo sobre su cabeza. Tuve el honor de representarlo en SM ¿No podríamos confiar toda la empresa a M. Boulard, considerado el mejor tapicero de París y que acaba de decorar el Hôtel de la Grande Duchesse de Berg. El Sr. Fontaine puede decirle al mismo tiempo la distribución que SM ha detenido”.
 

Boulard había sido ayuda de cámara de la reina y la gente le preguntaba cómo estaban decorados los dos castillos durante el Antiguo Régimen. Pero al final, fueron Jacob-Desmalter y Marcion quienes se encargaron de entregar los muebles, mientras que Darrac, tapicero de Imperial Furniture Store, puso las cortinas y tapizó los asientos. La emperatriz Josefina, que nunca disfrutó de estos dos palacios renovados, aparentemente tuvo un papel muy importante en la elección de su mobiliario. El Gran Trianón fue así completamente remodelado entre 1809 y 1810. Al mismo tiempo, se trajeron estatuas de Versalles para colocarlas en el Salón de la Guerra para decorar la sala de guardia del Gran Trianón (Minerva) y el Templo del Amor (Venus y l 'Amour de Vassé), y Lauzan se encargó de buscar pinturas para el Gran Trianón, invitando Napoleón a Denon, director de los museos, a colaborar con él para que pudiera hacer lo mejor. Esto dio lugar a un pedido de pinturas, pero que no llegó hasta 1811, ya que el que Denon había previsto para 1809 fue rechazado por el Emperador.

A fines de 1809, Napoleón pudo instalarse fácilmente en su nuevo palacio. Fontaine ya no habla de Trianon en su Diario, salvo mencionar en febrero de 1810 el nombramiento de Dufour como arquitecto de Versalles, conservando Trepsat los dos palacetes reformados. Pero volverá allí en 1811 para constatar, el 25 de julio, que Napoleón desea acercar su apartamento al de Marie-Louise. Trepsat estará a cargo de las obras. De hecho, el Emperador se contentará con trasladar su gabinete privado, lo que sin embargo supondrá transformaciones bastante importantes, pero por otro lado nos dejará con la única decoración real de estilo Imperio de todo el Gran Trianón. La fusión de la oficina de su secretaria y la del guardia de cartera hizo posible crear la nueva sala. El escultor Amable Boichard se encargó de la ejecución de la chimenea, su hijo de la cornisa, mientras que el centro del techo fue pintado con una serie de medallones en el Antiguo y que las paredes y los asientos estaban adornados con seda encargada a Chuard y compañía, originalmente destinada a los apartamentos de Versalles. Los muebles de Jacob-Desmalter no llegaron hasta julio de 1813, tras la última estancia de Napoleón, que por tanto nunca los vio.

PRIMERA ESTANCIA DE NAPOLEÓN 

La primera estancia real de Napoleón en Trianon tuvo lugar en diciembre de 1809. El tono ya se había establecido, como señaló Zieseniss: “Los de Trianon y Rambouillet son viajes cortos, donde sólo van invitados y funcionarios convocados”. La misma tarde del anuncio de su divorcio a Joséphine, por lo tanto, el 15 de diciembre de 1809, Napoleón salió de las Tullerías a las 4 de la tarde y se dirigió al Gran Trianon que había comenzado a remodelar desde el otoño, aunque había algunos muebles colocados en 1805. Fue una estancia bastante dolorosa, que su hermana Pauline intentó poner remedio trasladándose al Petit Trianon para estar a su lado en este difícil momento. El Emperador, que siempre había estado enamorado de Josephine -a partir del 16 volvió a visitarla a Malmaison donde se había refugiado- trató de consolarse de su decisión con diversas actividades, entre ellas el juego. Si recibió al rey de Westfalia, es decir a su hermano Jérôme, el 18 de diciembre, buscó sobre todo distraerse cazando en los bosques de Versalles o en Satory, y cenó con su hermana y Christine de Mathis.
 

Pintura que representa a Napoleón con su primera esposa Josefina de Beauharnais.

Sin embargo, no pudo evitar escribirle a su ex esposa: "Amiga, te encontré hoy más débil de lo que deberías haber sido. Has demostrado valentía, tienes que encontrarla para que te apoye (…). Si estás apegada a mí, y si me amas, debes comportarte con fuerza y ​​hacerte feliz”. Esta carta fue seguida por varias otras en el mismo tono, él le escribía todos los días: “Savary me dice que sigues llorando; esto no está bien (…). Te envié de mi cacería. Vendré a ti cuando me digas que eres razonable y que tu coraje se hace cargo. Eugene me dijo que estabas muy triste ayer; eso no es bueno, amiga mía; es contrario a lo que me prometiste”. Finalmente, sin poder soportarlo más, pasó la tarde del 24 de diciembre con ella en Malmaison y el día de Navidad la invitó a ir a Trianon. El príncipe Eugenio, virrey de Italia, que ayudó a su madre, relató este episodio en una carta a su esposa Auguste-Amélie de Bavaria fechada el 26 de diciembre de 1809: “Mi querida Auguste, el Emperador vino anteayer a ver a la Emperatriz. Ayer fue a Trianon a verlo, y se quedó allí para la cena. El Emperador fue muy bueno y muy amable con ella, y ella me pareció mucho mejor por ello. Todo me lleva a pensar que la Emperatriz estará más feliz en su nuevo cargo, y todos nosotros también”.

Por su parte, la reina Hortensia cuenta en sus Memorias que “el Emperador quiso invitarla a cenar. Como de costumbre, se encontró frente a ella. Nada parecía haber cambiado. La reina de Nápoles y yo estábamos solas. Los pajes y el prefecto de Palacio asistieron como siempre. Hubo un profundo silencio. Mi madre no podía tomar nada y la vi a punto de desmayarse. El Emperador se secó los ojos dos o tres veces sin decir nada y nos fuimos inmediatamente después de cenar. Efecto estilístico o no, parece que el día pasó bastante triste".
 

Napoleón se despide de su esposa Josefina

Joséphine estuvo indispuesta durante unos días, pero Napoleón, recordado a sus deberes como emperador en las Tullerías, se preocupó menos en adelante. Ya estaba planeando su nueva boda. Como recuerda Méneval en sus Memorias , "Fue en Trianon donde comenzaron los pasos oficiales que Napoleón no podía dar sin tener la certeza de ser aprobado". El matrimonio con una princesa de Sajonia fue rechazado porque este reino estaba aliado con Francia. Pensaron en una princesa rusa, luego el Emperador resolvió aceptar la mano de la Archiduquesa de Austria Marie-Louise. El encuentro de Napoleón con su futura esposa tuvo lugar en Compiègne, ya la celebración del matrimonio civil, el 1 de abril de 1810, siguió el matrimonio religioso al día siguiente. La pareja imperial no fue a Trianon hasta junio.

TRIANON EN 1810

Desde el otoño de 1806, Napoleón hizo remodelar por completo los dos castillos de Trianon. Los objetos, entregados por los ebanistas Jacob-Desmalter y Marcion, el bronzier Galle o el candelabro Ladouèpe de Fougerais, director de la fábrica de cristal de Mont-Cenis, se entregaban constantemente, muchas pinturas fueron colocadas en las paredes por el curador Lauzan, por lo que que en la primavera de 1810, los apartamentos estaban casi en un estado de terminación definitiva y podían ser habitados. Una interesante descripción de la finca Trianon en 1810 nos la dejó el diplomático austríaco, el príncipe Charles de Clary-et-Aldringen, quien visitó Versalles en el momento del matrimonio de Napoleón con Marie-Louise: "Visitamos de nuevo, después de observar el gran castillo, los dos Trianons, amueblado con lujo de cuento de hadas. Oriente nunca ha conocido, creo, cosa tan hermosa en bronces, terciopelos bordados, porcelanas, cuadros, parqués, chimeneas, y todo es del mejor gusto.” Sin embargo, el príncipe agrega que algunas transformaciones son bastante desafortunadas: “Acabamos de estropear, al cerrarlo con ventanas, una hermosa galería abierta del Gran Trianón; se dice, es cierto, que esta galería hizo inhabitable el castillo.”
 

De hecho, Napoleón, siendo cauteloso, había cerrado el peristilo en ambos lados, donde bajo Luis XIV solo había una serie de ventanas francesas, en el lado del patio. Este peristilo se calentaba con fogones rematados por jarrones que iban a ser sustituidos por esculturas, pero no se hizo. En cuanto a las acróteras y jarrones que decoraban la balaustrada de la cubierta, en mal estado, parece que fue bajo Napoleón, en 1810 según nos enseña una carta del mes de junio, que se empezaron a retirar.

Pasando a los jardines, el príncipe escribe: “Lo que superó nuestras expectativas fue el jardín inglés del Petit Trianon. La torre es restaurada, se va a restaurar la aldea exactamente como era en la época de María Antonieta. El templo redondo es una obra maestra de mano de obra. Nos negaron la entrada al pequeño teatro donde actuaba la Reina: acaba de ser restaurado, el Emperador aún no lo ha visto y, mientras tanto, no se lo muestran a nadie. El pabellón residencial es pequeño pero encantador. El apartamento acaba de ser amueblado recientemente para la Emperatriz; parte de las habitaciones son sólo entresuelos, por ejemplo el dormitorio, amueblado en muselina blanca bordada en oro y con el mejor gusto". Y, el príncipe, viendo por todas partes recuerdos del antiguo soberano, añade en dirección a su sobrina Marie-Louise: “Su Majestad necesitará un estómago orgulloso para vivir en el Pequeño Trianón. Me halaga pensar que ella pensará poco o nada".

Habiendo sufrido seriamente por la Revolución, la aldea de María Antonieta, mencionado por el Príncipe de Clary-et-Aldringen, fue parcialmente restaurado por Napoleón para María Luisa. El 11 de mayo de 1810, Daru escribe al Barón Costaz, recién nombrado Superintendente de Edificios: "Las casas del Hamlet han sido reparadas por fuera, ya no presentan ese aspecto de ruina que ofendía los ojos del Emperador" . Este trabajo siguió a un informe de Trepsat del 6 de febrero que tendía a aconsejar la demolición del Hamlet. Afortunadamente, al mes siguiente, sólo quedan la segunda vaquería, el establo y la casa del cuidador, así como el fresco salón del Jardín Francés. Costaz también obtuvo permiso para no destruir las escaleras de madera como recomendaba Trepsat, porque restarían el aspecto pintoresco de estas fábricas. El tocador escapó por poco de la destrucción, pero finalmente se conservó. La torre de Marlborough fue devuelta junto con las viviendas restantes, que fueron completamente redecorados y renovados por Jacob-Desmalter.
 

En la lechería de limpieza, el escultor Pierre-Claude Boichard, hijo de Amable, realizó en 1811 consolas y una mesa central en mármol blanco con un efecto bellísimo. En el exterior se colocaron bustos sobre vainas para consolidar los muros. En cuanto al pequeño teatro de la reina, muy deteriorado, sin bancos, sin calefacción ni iluminación, fue restaurado a propuesta de Dufour, tras un alarmante informe elaborado el 18 de noviembre de 1809 por Trepsat. El trabajo se llevó a cabo rápidamente ya que el 16 de diciembre se realizaron allí las primeras representaciones desde la Revolución. Pudimos salvar el dorado, que sólo requirió desempolvado y algunas reelaboraciones -desgraciadamente no hechas con hoja-, y se restauraron los dos candelabros del proscenio, obra de Deschamps, milagrosamente conservados porque habían sido requisados ​​para el Museo por Valentín y Darrac. Pero las delicadas sedas del Antiguo Régimen se sustituyeron por papeles pintados, ya fueran verdes con abejas o azules. Cabe señalar que el teatro fue remodelado nuevamente en 1810, porque la rápida restauración de 1809 no convenía a Napoleón, y llegaron a perforar el techo, pintado por Lagrenée bajo Luis XVI, para suspender una araña de cristal.

“Los dos Trianons ahora están unidos por un recinto que los separa del parque de Versalles -continúa el Príncipe de Clary-et-Aldringen- Incluso creo que de ahora en adelante deben ser inaccesibles para los humanos comunes. Para ver todo esto, pasamos como una pelota de mano en mano, por las de por lo menos veinte cicerone: damos a cada uno una pequeña corona, que parecía nada porque éramos muy numerosos, pero que sería muy cara hacer la excursión solo". Para distinguir el dominio de Trianon del de Versalles, además del recinto formado por saltos y saltos, puertas y empalizadas, Napoleón había hecho trazar también un recorrido especial que terminaba en una puerta que daba al Boulevard de la Reine, renombrado Emperatriz Boulevard.

 

A los pocos elementos aportados por el príncipe austríaco se podrían añadir otros. En particular, Napoleón hizo unir los jardines del Gran Trianón con el Jardín Francés mediante la construcción de un puente metálico, llamado Reunión, que salva un camino hundido, como hemos dicho. Así pudo unirse fácilmente a la joven emperatriz instalada en el Pequeño Trianón. Detrás de este pequeño castillo, también hizo restaurar el juego de anillos de María Antonieta, que había sido vendido en la época de la Revolución (1794). En una carta fechada el 27 de enero de 1810, el Emperador había escrito: “Trianon es hoy mi única casa de primavera. Puedo ir allí. Por lo tanto, me gustaría que se completara el pueblo, los muebles y los edificios. No quiero reparar el pueblo, presentarme un proyecto definitivo para el arreglo de los dos Trianones, ponle un juego de anillos, preséntamelo para el 15 de febrero”. Más sencillo que el de la reina, este juego fue realizado por Boichard, quien esculpió las carrozas y figuras por 2.000 francos, pero no fue dorado como estaba previsto. La emperatriz María Luisa era muy aficionada a este juego, que encontró en bastante mal estado en 1813. Se planeó para protegerlo del mal tiempo, pero el trabajo tuvo que realizarse con el presupuesto de 1814. Este juego de círculo todavía existía en los planes de 1849.

ESTANCIAS EN TRIANON (1810-1813)

El 21 de junio de 1810, Napoleón y su joven esposa visitaron el Palacio de Versalles y el palacete recién amueblado. Dos días después, almorzaron allí con Caroline. Pero no fue hasta principios de agosto que permanecieron allí unos días. El Emperador dejó a Marie-Louise con su Casa, continuando con sus actividades y viniendo a visitarlo solo cuando podía. El Pequeño Trianón, atribuido a la Emperatriz, comenzó a revivir, aunque aparentemente María Luisa era bastante indiferente al recuerdo de su tía, la reina María Antonieta. En una carta a su padre, el emperador Francisco I, escribió respondiendo así al Príncipe de Clary-et-Aldringen: “Es un castillo de caza muy pequeño pero que se parece un poco a Luxemburgo, y puedes imaginarte, mi querido papá, que todo lo que me recuerda a él me regocija infinitamente". Así, Marie-Louise, que disfrutó mucho de la estancia en el Petit Trianon, vio en ella sobre todo un recuerdo de su infancia en Austria. El 9 de agosto de 1810 se representó Les Femmes savantes de Molière en el pequeño teatro de la reina y al día siguiente tuvo lugar una gran fiesta en los jardines. Un circo, construido especialmente para la ocasión, acogió un espectáculo de los hermanos Franconi que tuvo lugar en presencia de los soberanos. Estos entretenimientos presagiaban la gran celebración que se organizaría al año siguiente y que constituiría una especie de apogeo de la vida imperial en Trianon.

 

Napoleón y su segunda esposa, la archiduquesa Marie Louise.

Si durante la estancia de julio de 1811 el Emperador prosiguió sobre todo sus actividades políticas a pesar del calor sofocante que obligó a cancelar el espectáculo del 14 de julio, sin embargo se tomó el tiempo suficiente para navegar el día 16 con su esposa en el Grand Canal en una góndola llamada Marie-Louise, mientras las fuentes brotaban. Y al día siguiente llegó el paseo por el parque de Versalles con el pequeño Rey de Roma sentado en un carruaje tirado por cabras. En agosto de 1811 tuvo lugar la fiesta más grande que se dio en Trianon bajo el Imperio. Varios contemporáneos, incluido el arquitecto Fontaine que lo organizó, lo recuperaron, pero dejaron hablar a Méneval: “El 25 de agosto llega la fiesta de la Emperatriz: fue en Trianón donde se celebró. El tiempo se había vuelto espléndido y los deliciosos jardines del Pequeño Trianón, las fábricas, los lagos, las islas de esta morada encantada se prestaban a escenarios y combinaciones que los organizadores de la fiesta supieron aprovechar maravillosamente. En el teatro Trianon se representó El jardinero de Schoenbrunn, pieza compuesta por M. Alissan de Chazet; esta representación estuvo acompañada de un ballet, interpretado por los principales temas de la Ópera. El Emperador, del brazo de la Emperatriz, y seguido por casi toda la corte, paseó algún tiempo por el pequeño parque;

Esta fiesta, la más agradable de todas, ponía fin a la serie de festejos que se daban para celebrar las bodas del Emperador y el nacimiento del Rey de Roma. La gracia y la dignidad mostradas por Marie-Louise generalmente se notaron allí. Napoleón parecía feliz, era afable en su interior y cariñoso con la Emperatriz. Cuando la encontraba seria, la divertía con comentarios jocosos o desconcertaba su reserva con buenos y francos abrazos. En público la trataba con gran consideración y con una dignidad que no excluía una especie de noble familiaridad".

Constant agrega detalles adicionales a esta cuenta: "Desde primera hora de la mañana, la carretera de París a Trianon estuvo cubierta por una inmensa cantidad de coches y gente a pie […]. Todo París parecía estar en Versalles […]. En estas inmensas callejuelas caminábamos unos sobre otros, nos faltaba el aire en esta vasta y aireada meseta […]. A las tres de la tarde, una fuerte lluvia hizo temer por un momento que la velada no terminaría mal […]. Todas las líneas arquitectónicas del Gran Trianón estaban adornadas con farolillos de diferentes colores; en la galería se podían ver seiscientas mujeres, brillantes en su juventud y gala. La Emperatriz dirigió palabras de gracia a varios de ellos, y la gente quedó en general encantada con la afabilidad y los modales amables de una joven princesa que sólo llevaba quince meses viviendo en Francia […]. El espectáculo terminó, Sus Majestades iniciaron su paseo en el parque del Petit Trianon. El Emperador, sombrero en mano, dio su brazo a la Emperatriz, y fue seguido por toda la corte.

 

Primero fuimos a al temple d'Amour. Allí se unieron todos los encantos del país de las hadas, todo su prestigio. El templo, ubicado en medio del lago, estaba bellamente iluminado y las aguas reflejaban las columnas de fuego. Una multitud de elegantes barcos surcaban este lago, que parecía estar en llamas, y eran izados por un enjambre de cupidos que parecían jugar con las cuerdas. Los músicos escondidos a bordo interpretaron melodías melodiosas; y esta armonía, a la vez suave y misteriosa, que parecía brotar del seno de las olas, aumentaba aún más la magia del cuadro y el encanto de la ilusión. Este espectáculo fue sucedido por escenas de otro tipo; escenas rurales; un cuadro flamenco en acción, con sus caras alegres y su naturalidad rústica: grupos de habitantes de cada una de las provincias de Francia, que hacían creer que todas las partes del Imperio habían sido invitadas a esta celebración. Finalmente, los más diversos espectáculos atrajeron a su vez la atención de Sus Majestades. Cuando llegaron al Salon de Polymnie, fueron recibidos por un encantador coro, cuya música era, si mal no recuerdo, del Sr. Paër, y la letra del mismo Sr. Alisan de Chazet. Finalmente, después de una magnífica cena que fue servida en la gran galería, Sus Majestades se retiraron. Era la una de la madrugada".

Así terminaron las celebraciones del Trianón bajo el Imperio. Sin embargo, los trabajos en el palacio continuaron a lo largo del año 1812 según las órdenes dadas por el Emperador, en particular en sus pequeños apartamentos, donde había decidido crear un nuevo gabinete privado, así como en el plano de las pinturas Living Denon, director del Museo de Napoleón, habiendo conseguido en 1811 encargar una serie de pinturas a jóvenes artistas que llegaron al palacio a principios de 1813. Pero la desastrosa campaña rusa vino a poner fin a las pocas estancias agradables en Trianon durante las cuales Napoleón trabajaron sus arquitectos para el gran proyecto de renovación de Versalles. La última vez que el Emperador visitó Trianon fue en marzo de 1813. Todavía sufría la terrible derrota de su ejército, su trono vacilaba, lo sentía, pero como un hombre que nunca cede, ya preparaba los planes para su futura campaña en Alemania. Su estado de ánimo era sombrío, y Lauzan, el curador de Versalles, pagó el precio, sus pinturas colgadas en el palacio fueron cuestionadas.
 

Llegó la tarde del 7 de marzo y no partió hasta el 23. Multiplicó las cartas a sus generales, impulsando la reorganización de la Grande Armée, concibiendo un plan de ataque general que, pasando por Dresde, le habría permitido llegar a Danzig y hacer retroceder al enemigo más allá del Vístula. Fue este plan de envolvimiento al que se apegó en mayo de 1813, pero su realización fue más difícil de lo que esperaba, y a pesar de las victorias de Lützen el 2 de mayo y Bautzen el 20 y 21 de mayo, no logró subir hacia el norte. En otoño, fue Leipzig (16-18 de octubre). Napoleón no volvería nunca más a Trianon.

TRABAJÓ CON ARQUITECTOS

Trianon no solo fue el lugar de vacaciones donde Napoleón pudo saborear su nueva felicidad de tener un heredero, sino que permaneció implacablemente en los asuntos del Imperio. El ejército, objeto de toda su solicitud, vio salir varias cartas de Trianón. Pero fue sobre todo el gran proyecto de restauración del Palacio de Versalles lo que llamó su atención. Instalado en el palacete renovado, en efecto podría fácilmente impregnarse de su espíritu. Desde su consultorio o desde la galería, rodeado de sus arquitectos y asesores en torno a su mesa de trabajo, daba órdenes que el arquitecto Fontaine se encargaba de coordinar. Éste nos dejó en su Diario muchos testimonios sobre estas reflexiones sobre Versalles. El 12 de julio de 1811, el arquitecto escribió: "Fui con Dufour y el intendente de Edificios (Costaz) a Trianon, a la galería donde el Emperador, después de su almuerzo, tenía nuestros proyectos para la restauración de Versalles" y luego el 21 de julio: “La esperanza de que se tome una decisión sobre Versalles me obliga a ir allí todos los días. Estoy nuevamente llamado a Trianon”. Desde la nueva residencia, después de largas discusiones y negociaciones, Napoleón, seguido de Fontaine y Dufour, acudía a menudo al castillo para ver las propuestas de sus arquitectos. Sin embargo, nada avanzaba y Fontaine tuvo que luchar para transmitir su punto de vista. Pasamos luego a otros temas como, por ejemplo, la creación de una nueva oficina de correos, o las urbanizaciones previstas en el palacio de Monte Cavallo (Quirinal) en Roma. Con este fin, el 11 de julio de 1811, el Emperador recibió a su arquitecto romano Daniele Stern para resolver ciertas cuestiones, pero sin resultados.

 

El trabajo de Fontaine sobre Versalles no se detuvo con la caída del Imperio. En 1814, a la vuelta de los Borbones, vuelve allí por invitación del Conde de Blacas, Ministro de la Casa del Rey. El 15 de junio lo guió en el palacio y en los dos castillos de Trianon. Se establecieron nuevos proyectos en Versalles para albergar a la familia de Luis XVIII. Comenzó el trabajo. Luego el propio rey vino a visitar el castillo el 10 de agosto, aniversario de la caída del Antiguo Régimen, luego el 12 de octubre. “El (Su Majestad) fue luego a Trianon -señala Fontaine- cuyo magnífico mobiliario le pareció inapropiado”. Sin embargo, todo se mantuvo en su lugar durante la Restauración, salvo raras excepciones. Habrá que esperar al reinado de Luis Felipe para que finalmente Versalles, reviviendo el proyecto revolucionario, se transforme en un museo de Historia de Francia y que el rey y su familia recuperen la posesión de los Trianons.

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LOS JARDINES DEL TRIANON DESCRITOS POR EL PRINCIPE DE LIGNE

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“No hay demasiadas descripciones, demasiado parecido en los detalles, ¿demasiado peso en las historias? No sé, pero voy a compensar todo con un ligero esbozo de la obra de las Gracias. Esta trinidad más alegre, más fácil de concebir que la otra, formando una sola divinidad que no nombraré, trabaja en el Pequeño Trianón. Afortunadamente, todavía no está todo hecho, porque tendría demasiado que decir. Supongo que muchos que serán de un encanto inexpresable. Mientras tanto, se respira allí el aire de felicidad y libertad. La hierba se ve mejor, el agua se ve más clara. Es la única de la que pudimos escuchar algunos murmullos, e incluso le cuesta un poco ponerse en marcha; si no se usara la fuerza, Dudo que la de los arroyos les permitiera salir de este encantador jardín; como los elogios son insípidos, contaba con permitirme esta pequeña alegría. Vengo de Trianon. Para mi desgracia, el agua llega allí en abundancia y se escucha maravillosamente. Su murmullo, que no esperaba, no ha podido detenerse en este asilo feliz que no se puede abandonar sin pesar. Creemos que estamos a cien leguas de la corte. Sin embargo, la vista del entorno de este bonito jardín está tan bien ordenada, que se diría que insisten en ello, y que es diez veces más grande de lo que es. Los grandes árboles del parque de Versalles, forman, sin la menor regularidad, un marco precioso. La divinidad, cuyo nombre no diré, parece reinar sobre una gran extensión de tierra que no le pertenece, como ella reina sobre los que no han nacido bajo sus leyes. Tal vez hay magia.

No conozco nada más hermoso y elaborado que el templo y el pabellón. La columnata de uno y el interior del otro son el colmo de la perfección, el gusto y la talla. La roca y las cascadas harán un gran efecto en un rato, porque apuesto a que los árboles se apresurarán a crecer para mostrar todos los contrastes de la construcción, el agua y la hierba. El río se presenta maravillosamente, en una corta línea recta, hacia el templo. El resto de su curso está oculto, o visto por el camino. Los grupos están bien distribuidos y separan los objetos que están demasiado juntos. Hay una cueva perfecta, bien situada y muy natural. Las montañas no son panes de azúcar, ni anfiteatros ridículos. Incluso hay uno que no pensarías que estuvo allí en la época de Pharamond. Los macizos de flores están agradablemente colocados en todas partes. Había uno que pensé que se veía un poco demasiado listón. Creo que debemos cambiarlo. Era el único defecto que había notado; y eso prueba que, aunque el Petit Trianon está bien hecho para el entusiasmo, no es lo que me inflama por su cuenta. No hay nada de baratija, nada pasado por alto, nada raro. Todas las formas son agradables. Todo está en un tono perfecto y justo. Aparentemente las Gracias también tienen mucha precisión, y aun así unen esta ventaja a todos aquellos que siempre las harán adorar”

-The Prince de Ligne His Memoirs, Letters, and Miscellaneous Papers.

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EL GABINETE DE LOS ESPEJOS MOVILES EN EL TRIANON

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Esta pequeña habitación en la esquina noreste del castillo originalmente solo estaba destinada a permitir el paso entre la planta baja y los apartamentos privados del Rey ubicados en el entrepiso o ático.

Sin duda es la parte del "Café del Rey". La escalera está en semicírculo y ocupa una gran mitad del espacio. Hay un gran sofá de Tours vert y una mesa empotrada de Riesener. El café está de moda en la corte de Versalles; el Rey asa él mismo los pocos libros recogidos en su jardín experimental de Trianon y prepara en persona su bebida favorita que comparte con su familia, mientras contempla los invernaderos de su jardín botánico.

En 1776, María Antonieta transformó el lugar en un tocador. Se quitó la escalera y se instaló un ingenioso mecanismo para taponar las dos ventanas de esta sala con grandes espejos que se elevan desde el suelo del futuro jardín anglo-chino.

La mecánica se instala en la planta baja bajo la dirección del ingeniero de Menus-Plaisirs, Jean-Tobie Mercklein. Este tocador recibe por tanto el nombre de "Gabinete de los espejos móviles", en el que la Reina viene a buscar intimidad y discreción, pero del que también puede salir fácilmente por las escaleras de acceso a los jardines, con total independencia.

En 1787, María Antonieta encargó a su arquitecto Mique que rediseñara la decoración de esta sala, aunque hasta entonces "elegantemente decorada". Los hermanos Jules-Hugues y Jean-Siméon Rousseau crean artesonados ricamente trabajados en estilo arabesco: las esculturas se destacan en blanco sobre un fondo pintado en azul, como los camafeos de Wedgwood, una marca del nuevo gusto de Francia por la madera. Encontramos allí la parte importante dejada a las flores, en la inspiración de los jardines circundantes.

Los paneles estrechos están adornados con ramos de rosas en flor. Las de mayor tamaño muestran el escudo de flores de lis sostenido por cintas, con ligeras cazuelas de humo, palomas, coronas y carcajes de cupidos. La figura de la Reina aparece flanqueada por dos amorosas antorchas adornadas con rosas.

Esta reforma marca la primera etapa de la renovación prevista de toda la decoración de los aposentos de la Reina, que fue interrumpida por la Revolución.

El mobiliario encargado por María Antonieta a Georges Jacob en 1786 consta de un diván, tres sillones y dos sillas, todo cubierto con un pavé de seda azul adornado con encajes y bordados de seda. Estos muebles se dispersaron durante la Revolución, pero durante la restauración del castillo, se instalaron muebles de origen y mano de obra comparables, provenientes del pabellón del Conde de Provenza ubicado cerca del estanque suizo. Creadas en 1785 por Jacob a partir de diseños del ornamentalista Dugourc y realizadas en los talleres Reboul y Fontebrune de Lyon, están recubiertas de una lampa azul con un gran arabesco blanco, que representa a Cíclope.

Sobre la chimenea de mármol blanco con columnas encajadas en vainas, instalada en 1787, se encuentra una reproducción de un reloj creado para María Antonieta en 1780 por el escultor François Vion y el relojero Jean-Antoine Lépine, en bronce dorado cincelado sobre mármol blanco llamado "el Dolor" o "el Pájaro Llorón", representa a una mujer joven que llora la muerte de su pájaro colocado en un altar mientras un Cupido le ofrece otro. A ambos lados hay dos bustos en bizcocho de Sèvres del siglo XIX, según modelos de Boizot, que representan a la reina de Rusia Catalina I y su hijo Pablo I.

El tocador fue vaciado durante la Revolución de sus muebles y su sistema de “espejos móviles”. Durante su instalación en el Petit Trianon, la duquesa de Orleans hizo traer allí un conjunto de muebles en forma de góndola, compuesto por dos sillones, doce sillas y reposapiés, entregado en 1810 por el tapicero Darrac para la sala de música del pabellón francés. Originalmente revestido con un damasco azul y blanco, fue retapizado en 1837 con un "fondo blanco de lino persa, rayas con ramilletes, con blasón calado en seda lila y blanca, suspendido de tiros dorados". Un sillón de tipo "fantasioso y enigmático" se instaló en el tocador por orden de la duquesa en 1837: en un estilo gótico con tendencia al indonesio.

La mesa pedestal, 1786 de Gaspard Schneider, Pierre Philippe Thomire y Jean Jacques Lagrenée Le Jeune. En caoba, hierro, cobre cincelado dorado y patinado, vidrio, porcelana y mármol blanco. La mesa enriquecida por los bonzos de Thomire, presenta un detalle raro: las caras de las patas están protegidas por una placa de vidrio, están decoradas con arabescos pintados sobre papel por Lagrenée el joven. En la parte superior de los pies, medallones de bizcocho de sevres nos recuerda que la parte superior iba a recibir una placa también en porcelana de sevres, ahora sustituida por una losa de mármol blanco veteado. La mesa pedestal fue traída a Trianon en 1867.

María Antonieta transformó la habitación y en 1776 encargó a su mecánico Jean-Tobie Mercklein que levantara espejos móviles del suelo para cerrar las dos ventanas y obtener un tocador con un doble juego de espejos.

Marie-Antoinette : La véritable histoire 2006 (video editado)

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EL TRIANON - FAREWELL MY QUEEN (CHANTAL THOMAS)

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“¡Qué lugar tan grande es el mundo! -Dijo de repente la Reina- Nunca he visto el mar… no puedo imaginar nada en un mapa, mientras que desde un árbol o una flor, todo me llega con bastante facilidad. Solo necesito sentarme a la sombra de mi cedro del Líbano, y es como si hubiera viajado a Oriente ".

-"El mundo entero está aquí en Trianon; ¿por qué tomarse la molestia de viajar?" -fue mi humilde respuesta

"El Petit Trianon, ese “ramo de flores” que le regaló el Rey, toda la actuación fue muy diferente. Lo que Monsieur de Montdragon me había dicho era cierto: el aura característica que encontrabas al llegar a la presencia de la Reina, de hecho, tan pronto como entrabas en la atmósfera de su Casa, era de gentil amabilidad. Y a cualquiera que conociera también las casas del señor conde de Provence, o la de la señora, la mujer del conde, o las del otro hermano del rey, el Conde d'Artois o su esposa, la diferencia era bastante notable. En casa en su propio lugar, la Reina evitaba dar órdenes. Ella sugería, mencionaba, pedía cada cosa como un favor que alguien podría querer hacer por ella y por el cual estaría muy agradecida. Era absolutamente cortés con los más humildes de sus sirvientes y nunca mostró la menor impaciencia o brusquedad en su trato con ellos. Era maternal y deliberadamente juguetona con sus pajecitos, y se dirigía a sus asistentes femeninas con acento no solo de amistad sino de comprensión mutua. ¿Fue un llamamiento a un afecto más cercano? ¿Se olvidó la reina de quién era? De ninguna manera, además, nadie se hacía ilusiones al respecto, pero el ambiente que he descrito era la armonía afectiva, afectuosa en que ella deseaba vivir. La dulzura que caracterizaba sus gestos, su tono de voz y su trato con otras personas era una extensión de la tremenda elegancia que marcaba todo lo que entraba en su órbita: ropa, muebles, decoración. Al entrar en Versalles, había pensado que estaba entrando en el reino de la Belleza. Mi introducción a aquellos dominios donde gobernaba la Reina me enseñó que la belleza que tanto admiraba podía asumir un matiz más personal, sutil y delicado.

Mi visita era esperada. Subí la escalera de mármol que conducía al segundo piso donde estaba su dormitorio. Todavía puedo ver la curva de la escalera, las vasijas de porcelana azul y blanca que estaban colocadas en los escalones (siempre me hacían desear ir a Holanda al verlas; me gustan mucho los molinos de viento), el pasillo algo estrecho, construido para permitir que dos personas se rozaran, las puertas en las que estaban escritos con tiza los nombres de aquellos pocos amigos considerados lo suficientemente dignos como para pasar la noche en el Petit Trianon. También hubo, en varios rincones, cuartitos improvisados ​​para los criados, tablas removibles sobre las que colocarían un delgado colchón que enrollarían inmediatamente al despertar y guardarían fuera de la vista. En el Petit Trianon, el día borraba las huellas de la noche. Pero no en su lugar especial, no, no en su alcoba, no en el territorio privado que marcaba con su dulzura, con su olor. Allí, la noche y el día se mezclaron, se prolongaron, se encontraron y se entrelazaron. Y esto era especialmente cierto en aquella alcoba del Pequeño Trianón, tan querida para ella porque no podía confundirse en modo alguno con un escenario oficial.

La habitación daba a un estanque ornamental y al Templo del Amor, parcialmente oculto a la vista por un pequeño bosque de juncos. ¿Bosque? Al menos así se refería a la docena o más de juncos cuyo susurro, cuando la ventana estaba abierta, era parte del encanto que encontré en aquella alcoba del Pequeño Trianón. Sonidos de agua y cañas, voces de encajeras, costureras, hiladoras y planchadoras, cuyas canciones gustaba escuchar a la Reina mientras trabajaban en el lavadero. Esa, en mi memoria, es la música del Pequeño Trianón, y no la sucesión de conciertos que allí se dieron, por numerosos que fueran. Es la música del jardín y de las voces de las mujeres. ¿Y las fragancias? Al igual que la música, estas provienen en primera instancia del exterior. Son delicados y cambian en primavera con las flores cambiantes del jardín. Pero hay uno que persiste, idéntico a lo largo de las estaciones: el olor del café llevado a la Reina para su desayuno. Si por casualidad llegaba justo cuando ella estaba tomando su café, les pedía a sus asistentes que me trajeran otra taza. Y en el instante en que tocó mi garganta, el sabor del fuerte brebaje negro, que para ella era el sabor de su despertar diario, se convirtió en parte del sabor mismo de mi vida. 

Si busco en mi memoria, hay otra fragancia, más cargada de significado, con un olor muy fuerte y suave, que olí solo cuando llegué al Petit Trianon. Pero tenía miedo de respirarlo, porque estaba demasiado relacionado con el cuerpo de la Reina y el cuidado que prodigaba en él. Este era un ungüento de flores de jazmín que ella hacía que sus mujeres untaran alrededor de las raíces de su cabello. El ungüento tenía la propiedad de evitar la caída del cabello e incluso hacerlo crecer. Todas las mujeres anhelaban tener algo para ellas, pero Monsieur Fargeon, de The Scented Swan en Montpellier, lo guardaba celosamente para uso exclusivo de la Reina".

-extracto del libro "farewell my queen" de Chantal Thomas (2003) donde Agathe-Sidonie, antigua lectora de cámara de la reina describe el ambiente del palacete querido por Marie Antoinette, el Trianon.

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TRIANON- ELENA VIDAL

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Una mujer con un vestido de algodón blanco, un pañuelo de volantes de muselina diáfana cruzado sobre su corpiño, con un sombrero de paja de ala ancha, bajo los escalones desde el porche hasta la terraza inferior en el suroeste, al lado del jardín francés del pequeño Trianon. Se deslizo por la terraza donde, de joven reina, había bailado a la luz de las llamas en muchas fiestas de verano. Había una parsimonia en su paso; ella tenía mucho que hacer esa tarde.

En primer lugar, algunas de sus plantas necesitaban riego; a pesar de que parecía como si pudiera llover. Ella planeaba inspeccionar su lechería y, si podía encontrar a su jardinero, darle instrucciones para los preparativos de invierno. El cielo azul se estaba volviendo nublado. La belleza y la serenidad de los jardines, de los prados y valles, de los arboles cuyas hojas se estaban volviendo doradas, hicieron un sorprendente contraste con las nubes plomizas y los nubarrones que ascendían desde el horizonte occidental.

Antonieta camino por el sendero boscoso hacia el gran lago y el Hameau. El susurro de los arboles tranquilizo su mente, como si le estuviera susurrando secretos. Se sentía maravilloso estar solo, completamente solo. Por un lado, saboreaba las fiestas y la alegría, pero también ansiaba la soledad del mismo modo que otros ansían la comida.

Ella vino al lago, al otro lado estaba la rustica casa de campo normanda; se reflejaba en la suave superficie del agua. Un sauce rozo con tristeza el lago, sobre el que flotaban racimos de nenúfares. Las orillas estaban salpicadas de juncos. Un cisne se deslizo cerca de ella, ignorando al pez que perseguía una libélula.

Ella se dio cuenta de que no era más que un sueño de encantamiento que ella había hecho tangible. Fue muy censurada por este sueño. Se consideraba extravagante, pero todo lo que ella había tratado de hacer era crear un jardín cercado, donde ella, su familia y amigos pudieran venir y estar seguro, feliz y libre, libre de chismes y escándalos, de malicia y conspiraciones

Pero como ella, había aprendido, no había forma de escapare de la maldad del mundo, al menos no de forma permanente. Solo en el cielo estaba allí en verdadera paz y libertad.

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TRIANON PARA LA NACIÓN FRANCESA

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“El hermoso sueño hecho realidad, el palacio y el jardín encantados, donde María Antonieta se quitara su corona, pasaba el tiempo de la representación y la corte, reanudaba su voluntad y capricho, evadía la vigilancia, la fatiga, la prueba solemne y la disciplina invariable de su vida real, cubierta de soledad; aquí tiene amistad, derrame y entrega, tiene vida!” (la historia de Marie Antoinette de Edmond y Jules Goncourt 1859)

En los últimos días de abril de 1789, el camino de Versalles estuvo lleno de caminantes inusuales. Se reunieron en cualquier momento, abrigo de abogados, fiscales y curas rurales. Señores que formaban el tercer estado, que acababan de llegar a la ciudad real para la reunión de los estados generales. Estaban encantados de realizar una visita oficial a los jardines de su majestad. 

Su primera visita fue para el castillo de María Antonieta, el famoso Trianon que habían oído tanto en los periódicos, folletos y canciones que circulaban tanto en el reino como en las provincias. Se detuvieron en la puerta que  cierra el pequeño patio y se quedaron un poco propendidos por el aspecto de aquel odiado palacete: un edificio cuadrado, cinco ventanas de la fachada, dos plantas cubiertas con una azotea… en verdad –ellos pensaban- no era la idea que el pueblo tenia, parecía un poco señorial.

Cuando entraron a ver el interior de la casa; esperaban encontrar maravillas y curiosidades, y muchos creyeron que la reina había pasado gran parte de sus años despilfarrando la fortuna del tesoro real en este diminuto espacio, pequeño como la palma de la mano.

Imágenes del film Marie Antoinette de 1975, donde nos muestra como la reina es sorprendida por algunos diputados en su jardín, Marie Antoinette voltea despreciativamente.

Su asombro aumento cuando el ayuda de cámara los introdujo en los apartamentos. Había mobiliarios muy elegantes y una exquisita decoración, pero en ninguna parte sobrepasaba el lujo: esa palabra estaba excluida para cada rincón. Los diputados revisaron por todas partes, hasta el más mínimo de los gabinetes, varios buscaban detalles específicos y pidieron ver la gran sala, con columnas salomónicas decoradas con zafiros y rubíes.

Su guía no sabía que responder, la sala descrita por ellos en los periódicos, nunca ha existido en el conjunto y las joyas que adornaban los cabujones de vidrio eran simples. La verdadera historia era otra, aunque los visitantes salieron como lo hicieron, convencidos de que ocultaban las partes principales de la casa.

Tal era la imagen del público en Francia sobre le pequeño castillo de la reina, juzgado y calumniado por los nacidos en la corte, a quienes María Antonieta no hizo el honor de invitar, hinchados por la estupidez de las masas, comenzaron a hacer de Trianon, en la boca de la revolución: “el templo de la corrupción y el libertinaje de la austriaca”.

Una noche, en sus apartamentos, habló del incidente con su esposo el Rey. Pero, "¿dónde, señor?¿Captarían la noción de una habitación así? No hay una cámara tachonada de gemas en todo Versalles, y mucho menos en mi pequeño Trianon. ¿No saben que anhelo y me deleito en la sencillez en lugar de la ostentación?”

Su marido guardó silencio. "Creo que sé de dónde vino la idea -dijo pensativo-Recuerde, hace años, tal vez incluso en la época de Madame du Barry, que había un utilería del teatro en la ópera de Versalles con cristales de colores que brillaban y, desde la distancia, parecían joyas”.

 "Oh, lo recuerdo -dijo- ¿Pero cómo podrían conectarlo con Trianon?"

Él la miró con sus ojos tristes y dulces llenos de una ternura que estaba reservada solo para ella. "No lo sé, querida. Todo lo que puedo decir es que los panfletistas han estado muy ocupados”.

Enterró su rostro en su hombro; Sintió venir el extraño temblor del que había Sufrió cuando era una niña, pero últimamente comenzó a experimentar con mayor frecuencia. Sólo en los brazos de su marido podría recuperar su autocontrol. "¿Pero qué les he hecho para que me odien tanto?...Celos, envidia, calumnia – murmuró- Y supongo que es lo suficientemente cierto como para decir que en los días de mis predecesoras, las calamidades y desgracias de la tierra fueron atribuidas a las amantes del rey, en una Pompadour o Du Barry. La reina nunca fue considerada responsable cuando las cosas salieron mal”.

 El rey se río diciendo: “Yo, en cambio, tengo como amante nada menos que a una bella actriz de pelo rojo llamada Antoinette, a quien me niego a renunciar ".

“Mi cabello ya no es rojo; es gris” dijo ella, su voz amortiguada por su chaleco de seda. Entonces ella lo miró. “Y cómo eres un hombre virtuoso, culpan de todo a tu esposa, que Se convierte en el chivo expiatorio de los males de la nación. Oh, señor, si supiera que mi muerte salvaría su Reino, con qué gusto lo ofrecería como sacrificio”.

"Tonterías", respondió con brusquedad. "Disparates. Si alguna vez pienso que tú o los niños van a estar en peligro, te enviaría fuera del país”.

 Ella se apartó de él y se puso las manos en la cintura. "Louis-Auguste, por favor, comprenda una Cosa. Nunca estaré de acuerdo en dejarte. Si muero, será a tus pies, con los niños en mis brazos. Mi  lugar está a tu lado; escapar sin ti sería una cobardía, y solo haría el juego en manos de nuestros enemigos. Cualesquiera que sean las tormentas que nos asalten, las enfrentaremos juntos”.

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TRIANON: CAROLINE WEBER

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En junio de 1774, un mes después de ascender al trono, Luis XVI le presentó a su esposa el Petit Trianon, un pequeño pero exquisito palacio neoclásico a solo un cuarto de liga de Versalles. Para María Antonieta, que realmente amaba las flores, el edificio resultó tan encantador como sugería la metáfora de Luis XVI.

Impresionada por la frescura y la simplicidad del Petit Trianon, la reina, rápida y entusiastamente, comenzó a transformar el lugar en un laboratorio para un amplio programa de experimentación estética y cultural. Desde los jardines interiores y los disfraces que ella y sus invitados llevaban hasta los tipos de actividad y comportamiento que alentaba allí, Marie Antoinette diseñó prácticamente todos los aspectos de la vida en su hogar siguiendo las líneas discretas e informales sugeridas por esa arquitectura. En conjunto, sus innovaciones establecieron un dominio en el que ninguna de las reglas habituales de la corte se aplicaban y, de manera diferente, aunque no menos dramática que sus pufs.

Para comenzar su experimentación en la vida pastoral, María Antonieta se centró menos en la ropa y más en los entornos en los que se desarrollaría la nueva experiencia. Después de recibir el palacio de su esposo, ella inmediatamente comenzó a trabajar con Richard Mique, el sucesor de Gabriel como arquitecto del Petit Trianon, para intensificar y expandir la encantadora atmósfera natural que reinaba allí. A su habitación, agregó una hermosa y pequeña habitación cuyos revestimientos de madera representaban rosas exuberantemente talladas, el símbolo tradicional de los Habsburgo que también resultó ser su flor favorita. Para su nueva biblioteca, ordenó cortinas de tafetán verde manzana y paneles de madera en el tono más suave del blanco.

El teatro privado presentaba delicados techos con frescos que representaban a Apolo (antepasado tanto de Medea como de Césares), revestimientos de paredes azul verdoso pálido, esculturas de papel maché y una ornamentación de piedra de vidrio que imitaba gemas. Junto con las colecciones de cristales, conchas, lacas japonesas y madera petrificada de María Antonieta, los estantes de curiosidades del palacio estaban llenos de flores hechas de delicada porcelana y esmalte chinos. Y en todas partes, las telas de colores claros bordadas con alegres ramos de flores - rosas y jazmín, flores de manzano y lirio de los valles - iluminaban los muebles y las paredes y realzaban la sensación dominante de elegancia casual y casual.
 

Para extender esta cálida atmósfera campestre a los terrenos que rodean el palacio, María Antonieta optó por reemplazar parte de los jardines rígidamente geométricos existentes de André Le Nôtre, un remanente de la era teatralmente formal de Luis XIV, con la atmósfera artísticamente descuidada de un jardín inglés contemporáneo. Diseñado por la novela sentimental altamente vendida de Rousseau, Julia o New Heloise (1761), el jardín Anglais pretendía parecer plantado "sin orden y sin simetría" con un efecto que era "encantador pero inculto y áspero”. Al adoptar este modelo, el jardín inglés de Petit Trianon exhibió prados ondulantes, un río serpenteante, árboles y arbustos que parecían plantados al azar, y en todas partes, masas de flores casualmente dispersas.

A pesar de la atmósfera discreta, el palacio de la Reina emergió rápidamente, al igual que sus bailes de disfraces y modas parisinas, como un símbolo de su ascendencia favorita sobre Luis XVI, y no solo porque el lugar había sido originalmente diseñado como un nido de amor para el ex rey y su amante. Como dueños de sus propias residencias privadas, los mesdames de Pompadour y Du Barry habían alcanzado un grado de libertad notable, de hecho envidiable, cuando estaban lejos de Versalles: organizaban sus propias fiestas, daban la bienvenida a sus propios amigos y disfrutaban de sus pasatiempos y caprichos favoritos. En mayor o menor medida abandonaron los rituales de la corte. De esta manera, los hogares personales de los favoritos representaban extensiones, así como afirmaciones de su poder inusual e inigualable.
 

Con el Petit Trianon, María Antonieta pudo lograr un grado similar de libertad y control, y no hizo ningún esfuerzo por subrayar la idea de que el reino del Trianon estaba gobernado por ella y solo por ella. Por ejemplo, fue su monograma, no el de su marido, el que colocó en la escalera de hierro fundido en el vestíbulo central y grabó las encuadernaciones en la biblioteca. También expresó su independencia en la costumbre, librea roja y plateada, que requería que los sirvientes de Petit Trianon los usaran para distinguirlos de los funcionarios de la casa del rey, que vestían uniformes blancos, azules y rojos, los colores reales tradicionales. En lo que quizás fue más llamativo, todas las regulaciones que rigen el Trianon se emitieron "Por orden de la reina", feminizando sin precedentes el tradicional decreto monárquico.

Paradójicamente, por lo tanto, el propio movimiento de la reina hacia un estilo simplificado reforzó la apariencia de su poder real, como pronto se dieron cuenta los miembros del público francés. Porque en la corte la posición de los nobles les aseguraba diversos grados de acceso a los monarcas, tanto si deseaban verlos como si no; en Trianon, la admisión dependía de una invitación especial de la propia reina. Del mismo modo, mientras que Versalles estaba abierto a todos los miembros del público, las entradas al Petit Trianon estaban cerradas y vigiladas para excluir a los visitantes no deseados. Y mientras en Versalles se le exigía que soportara estar bajo el escrutinio de innumerables espectadores, ahora, en su nuevo dominio, María Antonieta tomó el control de su imagen, sacándola del ojo público. La decisión desafió tanto a los aristócratas como a los plebeyos en su expectativa de conocer a la reina, un símbolo vivo del glorioso reinado de su esposo, siempre a la vista; y reveló el grado en que María Antonieta estaba dispuesta a salir por su cuenta y determinar su propio destino, sin ninguna contribución del pueblo o del rey.

Los sujetos de María Antonieta también aborrecieron la suspensión drástica de la etiqueta que había introducido en el Petit Trianon y con la que repudió aún más por completo la rigidez aturdidora que dominaba la corte de su esposo. Por Orden de la Reina, se ordenó a los invitados en la propiedad que no dejaran de hablar y que no se levantaran de sus asientos cuando el soberano entrara en la habitación. "La conversación continuó, las damas no interrumpieron sus bordados o la música que tocaban", escribió Evelyne Lever. "La reina se sentaría entre los invitados donde quisiera... nadie debería sentir vergüenza"  Nadie debe cumplir con la miríada de otras formalidades que prevalecieron en Versalles. Casualmente, los compañeros encargados de supervisar rituales como el baño y Coucher no era bienvenido en el refugio de María Antonieta, y esto también indicaba su renuencia a acatar la vieja tradición de la corte. En lugar de su dame d'atours, mantuvo a Rose Bertin a mano para ayudarla a vestirse. En lugar de sus damas del palacio, se rodeó de amigos como la princesa de Lamballe y la bella condesa Jules de Polignac, a quienes había introducido en su círculo en el verano de 1776.

Además de excluir a su séquito oficial y a todos los demás visitantes no deseados, María Antonieta tomó medidas adicionales agresivas en su búsqueda de privacidad. Mientras se relajaban en los jardines del Petit Trianon, ella y sus amigas a menudo se reunían en una tienda de tafetán azul equipada con persianas que obstruían los intentos de los voyeurs de espiarlos desde lejos. Durante las fiestas, se ordenó a los cargadores que expulsaran sin ceremonias todas las penetraciones. La regla era tan estricta que María Antonieta, al descubrir en mayo de 1782 que su enemigo, Louis de Rohan, en ese momento cardenal, se había escabullido en una de sus fiestas al aire libre con los calcetines morados típicos de su estado eclesiástico apenas ocultos debajo de su capa oscura, ella despidió sumariamente al portero que lo había dejado entrar.

Humillados e indignados por la provocación de María Antonieta, los aristócratas, aparte revivieron el viejo apodo del partido francés dio a la reina, l'Autrichienne , y puso en marcha una nueva serie de ataques xenófobos contra él. Afirmando que esta princesa de los Habsburgo nunca había podido adaptarse a los refinamientos formales de la corte francesa, nadie había olvidado su antigua guerra con el corsé, llamaron a Trianon "pequeña Viena" y "pequeña Schönbrunn". Aunque había sido despojada ritualmente de toda la ropa austriaca a su llegada a Francia, la pizarra en blanco de su cuerpo no había podido corresponder como lugar de inscripción de la costumbre borbónica. Completamente manifiesta en su comportamiento desviado en el Trianon, su disgusto por el protocolo y su deseo de privacidad fueron interpretados por los enemigos menos como una extensión de una vista protonaturalista del mundo a la manera de Rousseau como evidencia de su irreformado "corazón de Austria" y su despreciable barbarie Alemán.

-Queen of Fashion: What Marie Antoinette Wore to the Revolution, Caroline Weber (2007).

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