domingo, 19 de febrero de 2012

EL ESTRENO DE "IFIGENIA EN AULIDE" (1774)


El primer ensayo que hace maría antonieta para ver si puede modificar la corte y la ciudad, sometiéndola a su voluntad, tiene, por suerte, un buen motivo. El maestro gluck ha terminado si Ifigenia y quería verla representada en parís.

Tiempo atrás en 1773, gluck tuvo que lidiar con madame du barry, que estaba a favor del italiano piccini. Ayudado por el propio Luis XV, ella reunió a un poderoso partido italiano y su primer acto fue gestionar la oferta para una nueva opera a piccini, a pesar de que ya se le había ofertado a gluck. Muchos panfletos, poemas y sátiras aparecieron, en el que ambos compositores fueron atacados sin piedad.

Para la corte vienesa, muy aficionada a ala música, esperan que la delfina allanare el camino. María teresa le ha recomendado a gluck, y la delfina experimenta una autentica y divertida simpatía por aquel hombre achaparrado, aparentemente rabioso, pero jovial en el fondo. María antonieta impone que la opera de gluck sea admitida y que acto seguido comiencen los ensayos.

En los ensayos el artista reprende con enojo a las cantantes, gobierna la opera como un tirano, atraves de las puertas cerradas se oye retumbar bulliciosamente su poderosa voz, docenas de amenazas con echar todo a volare y regresar a Viena, pero el respeto a su protectora la delfina evita más de un escándalo.

El 13 de abril de 1774 es la fecha del gran estreno. Entonces se pone enfermo un cantante y debe ser rápidamente sustituido por otro.  Toda la corte regresa a sus casas enojados a lo que el artista dice: “me es indiferente”, la primera representación es aplazada hasta el día 19.


La opera Ifigenia fue un triunfo político y moral para joven delfina. Según el biógrafo imbert de saint-amand:“cuando, al comienzo del segundo acto, el coro exclama: “vamos a cantar, vamos a celebrar nuestra reina”, todo el público giro hacia maría antonieta y la saluda con entusiasmo… como se anima por su alegria, como se ilumina por su sonrisa este gran palacio de Versalles, que sin ella, seria triste!”.

En palabras de la señora campan: “en la representación de “Ifigenia en Aulide”, el actor que cantaba las palabras: “vamos a cantar, vamos a celebrar nuestra reina!” fueron repetidas por la coro, dirigido por un movimiento respetuoso ante los ojos de su majestad. Reiterados gritos y aplausos, fueron seguido por una explosión de entusiasmo que muchos de los asistentes unieron sus voces a la de los actores… la reina, conmovida, se cubrió los ojos con un pañuelo y esta prueba de sensibilidad, elevo el entusiasmo del público con un tono todavía mas alto”.

La futura reina dio la señal de aplauso, gluck fue alabado, se declaro que había descubierto la música de los antiguos griegos.

maría antonieta escribe a su hermana: "hemos tenido, la primera representación de gluck, ifigenia y fue un triunfo glorioso... nada mas se habla que todo el mundo desea ver la pieza, y gluck parece muy satisfecho". maría antonieta ha impuesto por primera vez públicamente su voluntad a la ciudad y la corte.

el triunfo de ifigenia en Aulide fue seguido de Armide (1777) y ifigenia en Tauride. se dice que gluck compuso "armide" con el fin de alabar la belleza de maría antonieta y ella por su parte, mostró un profundo interés en le éxito de la pieza.

la princesa de lamballe escribió: "lo grande que fue el éxito de armide, nadie apreciaba esta obra mas que el compositor, estaba enamorado de ella. le dijo a la reina que el aire de Francia había rejuvenecido su capacidad creativa y la visión de su majestad le había dado un impulso maravilloso para el flujo de ideas, que su composición se había convertido al igual que ella, angelical y sublime".

domingo, 18 de diciembre de 2011

LA REINA Y SU AMOR POR LAS PUESTAS DE SOL!

  
Uno de los placeres de la reina, fértil en el escándalo, fueron los paseos de noche en las terrazas y en los jardines de Versalles, que se mantuvieron por varias temporadas consecutivasSe convirtió en un hábito de tomar un paseo al aire fresco, y muy pronto el tribunal comenzó a seguirla y los paseos nocturnos se convirtió en una especie de fiesta. Cadena de luces fueron colgados por los jardines, y una orquesta se sentó en la Orangerie para reproducir música.

Todos fueron a las alturas de Marly, y para evitar cualquier escándalo vinculado a esta expedición nocturna, la reina ordeno a su dama de honor acompañarla. en medio de este conjunto brillante, Marie Antoinette, de pie entre la princesa de Lamballe y la condesa de Noailles, exclamo: que bonito!, oh que bonito!.

Deliciosos conciertos al aire libre, con la luna llena, o el resplandor de abrir y cerrar innumerables lámparas, iluminando los paseos señoriales y las fuentes intermitentes, disipando la oscuridad suave de las masas. bajo el cielo libre, el viento fresco del verano, perfumado con la fragancia de flores de roció, jazmín y reseda, soplando alrededor.

En lo alto del nicho, la semblanza de un esfinge de Luis XIV observaba las bromas de los corazones jóvenes. el conde de Artois gritaba bon jour a la estatua de su abuelo. una noche el príncipe de Ligne se coloco detrás de la estatua y respondió al saludo. el conde Artois logro erizarse de miedo. el príncipe de Ligne dio su abrazo a la reina, que estaba encantadoramente feliz por esta inocente broma.


Sin embargo, al igual que el deseo inocente de la reina para ver una puesta de sol, sus paseos nocturnos se convirtió en una fuente de historias escandalosas. Se dice que María Antonieta estaba una vez, junto con sus amigas, en un sencillo vestido y un velo de muselina. Estaban sentadas en sillas en la terraza del palacio, escuchando la música, cuando un joven se sentó junto a ellas y trató de entablar conversación. María Antonieta, imaginando que el hombre no la reconoció a través del velo, hablo con él por unos momentos antes de pararse y salir con sus damas. Esta charla fue la luz inocente, por supuesto, hilado en una historia negativa que implicaba a la reina debe haber tenido una conversación con el hombre inadecuado.

“la gracia de la reina, la ligereza de su edad y el placer por la disipación, insinuaban a las personas que ha compartido la oscuridad que tenía preferencia por algunos de los que estaban a su alrededor –comenta el Abad de Veri- esta princesa se ve afectada debido a su edad… toda esta mala imagen cae sobre el pueblo, porque sus líderes circulan todo lo que se dice sobre ellos y los reproches largos se colocan en la cabeza ante las calumnias más absurdas. En este caso, la calumnia produce en la reina una reflexión que le honra”.

Según madame de Campan: “yo estaba en el momento que el rey, en presencia de dos de sus más fieles servidores, hablo con el señor de Maurepas del peligro que vio en la reina con estos paseos nocturnos en la terraza de Versalles, la crítica del público”. Es obvio que esta conducta, el rey no pudo apreciar las consecuencias fatales. Folletos proliferaron con tal audacia que incluso en su propio apartamento, sobre la cama, la reina encontró uno de estos manuscritos. María Antonieta corrió furiosa al rey, quien ordeno que el autor fuera castigado.

Esta conducta se considera el rey como impotente para defender el honor de la mujer que amaba con pasión. El rey, siempre tranquilizado por Maurepas, deseo ocultar a la reina estos tristes detalles que pudieran alterar la opinión que tenía sobre la nación francesa.

También circularon poemas abominables tales como "la reina del amanecer" que se distribuyo a través de parís, donde se dijo que Marie Antoinette no podía ocultar la alegría por la negativa de Luis XVI a tomar parte en estos paseos y que en un fútil pretexto se había desaparecido en la espesura del parque, donde por mucho tiempo permaneció perdida de vista: príncipe, señor o caballero, eres un Hércules en forma de Adonis!”. Los ataques satíricos en este punto eran, sin embargo, no más que una ducha de agua fría desagradable. María Antonieta se quedó con alternativas de llorar o hacer caso omiso de ellos. Las lágrimas fueron provocadas por la enorme injusticia de todos estos “boletines miserables” como ella los llama a su madre.

Cuando Marie Theresa se sorprendió por el “odio inveterado” que se manifiesta en este tipo de publicaciones en contra de “los austriacos, mi persona y mi pobre reina inocente”, su hija la insta a no condenar a toda una nación por los pecados de una banda de chismosos.

El príncipe de Ligne, un compañero de María Antonieta en el momento, escribió: "Fue así que arruinaron nuestras noches encantadoras e inocentes en la terraza de Versalles..."

domingo, 11 de diciembre de 2011

LOS PASATIEMPOS DE LA REINA MARIE ANTOINETTE

María Antonieta no era afecta a los asuntos serios. Leer una memoria, escuchar un informe, eras algo que estaba mas allá de sus fuerzas. En cambio no había dificultad para inspirarle una idea, un juego divertido, un entusiasmo que encontraba eco en la frívola pandilla de “amistades” de la reina, lo que imprimía a la política impulsos inesperados.

el juego de la gallina ciega
·En palabras de la señora Campan:
“la reina acudía al salón del duque y la duquesa de duras, un partido de jóvenes brillantes se reunieron en torno cada noche. Ellos introdujeron el gusto por los juegos sin importancia, tales como preguntas y respuestas, “panpan guerre”, gallina ciega y sobre todo un juego llamado “descampativos”. El pueblo de parís, que criticaba a la aristocracia, sin embargo imito las costumbres de la corte, se infectaron con la manía de estos juegos infantiles”.

·En una carta del embajador Mercy a la emperatriz maría teresa, marzo 1780:
“se han introducido a la corte, debido a su naturaleza infantil y ruidosa, no son adecuados para la contemplación que normalmente se asocia con la cuaresma, y menos aun a la dignidad de las personas que participan en ellos.

Estos juegos son similares a la gallina ciega, y culmina con la entrega de una prenda que luego es rescatada por alguna penitencia extraña, la gran actividad a menudo se prolonga bien entrada la noche … es sorprendente ver que el rey le gusta y se entrega a las frivolidades en un momento tan grave para el estado como el actual.

La reina está de acuerdo en que esto debe tener un efecto negativo en la opinión pública. La augusta princesa no tiene un gusto especial por estos juegos y se presta a si misma a partir de la bondad, pero el publico injustamente se los atribuye”.

domingo, 4 de diciembre de 2011

LA PRINCESA DE GUEMENEE!


Victoire armande josephe de rohan-soubise (28 diciembre 1743 – 20 septiembre 1807).Viniendo de una de las más ricas y mas poderosas familias de Francia, era la segunda hija del mariscal charles de rohan, príncipe de soubise y de su segunda esposa anna teresa de Saboya-carignan. Su padre fue mariscal de Francia y había sido un íntimo de luís XV.
·MATRIMONIO!:
En 1761 cuando tenía 18 años, contrajo matrimonio con su primo Henry Louis Marie de rohan, príncipe de rohan-guemenee (1745-1809). El príncipe era sobrino de la condesa de marsan, la antigua institutriz de los niños reales y que estaba relacionada con el cardenal de rohan. Era guapo y cortes, había sido el amante de madame de dillon, fue, a su vez, divertido, inteligente y algo excéntrico. La pareja tuvo cinco hijos. Su marido y ella se instalaron en parís, ambos se vieron beneficiados en gran medida del favor real. María Antonieta había negociado la adhesión del príncipe para el cargo de lord Chamberlain.
·EL SALON DE LA FRIVOLIDAD!:
La princesa abrió un salón a la sociedad frívola y codiciosa que había reunido el conde de vaudreuil en torno a la reina. María Antonieta tomo la costumbre de acudir todas las noches después de la cena al salón de la princesa, aunque no tenia gran afecto por ella.
La reina no tenía temor de encontrar allí ese monstruo que tanto le temía: el aburrimiento.Las cenas, las comidas, el juego frenético y otros pasatiempos la arrastraban en torbellino de diversiones. Los besenval, los coigny, los adhemar , los dillon, los chalon, rivalizaban en sus locuras. Las mujeres eran bellas, galantes, etéreas. Los hombres espirituales, depravados, impertinentes. María Antonieta se sentía totalmente feliz.
El emperador José II, hermano de la reina, declaro que el salón de madame de guemenee era un garlito, reprochando ásperamente a maría Antonieta que tuviera relaciones indignas de ellas.
La princesa tenía la extraña convicción de que los espíritus se comunicaban con ella atravez de sus perros. Además de sus escarceos en el espiritismo, ella tenía un amante, el duque de coigny, factores que hubieran podido ser descalificativos para ser una institutriz sino hubiese sido un rohan.
reina no tenia temor de encontrar allí ese monstruo que tanto le temía: el aburrimiento.
Las cenas, las comidas, el juego frenético y otros pasatiempos la arrastraban en torbellino de diversiones. Los besenval, los coigny, los adhemar , los dillon, los chalon, rivalizaban en sus locuras. Las mujeres eran bellas, galantes, etéreas. Los hombres espirituales, depravados, impertinentes. María Antonieta se sentía totalmente feliz.
El emperador José II, hermano de la reina, declaro que el salón de madame de guemenee era un garlito, reprochando ásperamente a maría Antonieta que tuviera relaciones indignas de ellas.
La princesa tenía la extraña convicción de que los espíritus se comunicaban con ella atravez de sus perros. Además de sus escarceos en el espiritismo, ella tenía un amante, el duque de coigny, factores que hubieran podido ser descalificativos para ser una institutriz sino hubiese sido un rohan.
reina no tenia temor de encontrar allí ese monstruo que tanto le temía: el aburrimiento.
Las cenas, las comidas, el juego frenético y otros pasatiempos la arrastraban en torbellino de diversiones. Los besenval, los coigny, los adhemar , los dillon, los chalon, rivalizaban en sus locuras. Las mujeres eran bellas, galantes, etéreas. Los hombres espirituales, depravados, impertinentes. María Antonieta se sentía totalmente feliz.
El emperador José II, hermano de la reina, declaro que el salón de madame de guemenee era un garlito, reprochando ásperamente a maría Antonieta que tuviera relaciones indignas de ellas.
·INSTITUTRIZ REAL!:
En la corte francesa el cargo de institutriz de los niños reales fue uno de los más codiciados e influyentes. Tenía el deber de elevar al heredero al trono, lo que significaba una conexión única con el rey. La señora de guemenee se hizo originalmente la institutriz de la joven Elisabeth.
María Antonieta a pesar de los consejos del conde mercy y al abad vermond que le recomendaban evitar ser envuelta en un deplorable caso, nombro gobernante de los hijos reales a la princesa de guemenee. La reina se aseguro de que recibiera una pensión enorme, y el rey compro la propiedad de moteuil que era de los guemenee, para madame Elisabeth. La señora de guemenee era una mujer encantadora y elegante, no cruel con los niños.
De acuerdo con una biografía del embajador austriaco el conde mercy:
“la institutriz real fue la princesa de guemenee, que ha recibido este nombramiento en virtud de su relación con la señora marsan. No había duda de que era capaz de instruir en muchos asuntos. Ella era una gran amante de los perros pequeños, e invariablemente aparecía rodeada de una multitud de ellos. Ella les ofrece una especie de culto, y pretendió, atraves de su medio, mantener una comunicación con el mundo de los espíritus. Había sido declarada culpable de hacer trampa en el juego en varias ocasiones”.
·LOS GUEMENEE EN BANCARROTA!:
El fastuoso tren de vida de la pareja les llevo a contraer deudas por un valor de 30 millones de libras, por lo que no pudieron hacer frente a la desastrosa situación financiera causada por su dispendiosa manera de vivir, tuvieron que declararse en bancarrota. El escándalo fue tan enorme que luís XVI les tuvo que pedir que dimitieran de todos sus cargos en la corte y abandonasen Versalles en octubre de 1782. Además del escándalo del collar donde el cardenal de rohan se vio involucrado, tío del marido de la princesa, termino por ser excluidos de la alta sociedad francesa.
Cuando estallo la revolución en 1789, los príncipes de rohan-guemenee optaron por emigrar a Alemania, aprovechando su condición de príncipes del sacro imperio romano germánico.

domingo, 13 de noviembre de 2011

EL COLLAR DE DIAMANTES!

El asunto del collar de diamantes, un escándalo en el que maría Antonieta fue acusada de tener una aventura con un cardenal a fin de obtener un collar de diamantes costoso, además de ser desacreditada. Fue uno de los eventos más misteriosos en el periodo previo a la revolución. A mediados de 1780, cuentos de la extravagancia de la reina, la disipación y el vicio sexual, abundaban en Francia. En este punto el caso del collar se convirtió en la sensación, que gano la atención de toda la nación.

Es el más soberbio collar de diamantes que vieron los siglos: 647 piedras, 2800 quilates y tasado en 1600.000 libras. Los joyeros de la corte, bohmer y bassenge habían sido encargados por Luis XV para hacer un collar salvajemente extravagante para su amante, madame du barry. Desafortunadamente para ellos las viruelas se llevaron al soberano antes de que la pieza se completara y la que antes fue su amante se quedo sin los diamantes.




El señor bohmer ofrece el collar a maría Antonieta después del nacimiento de su hijo y su famosa respuesta fue:” a ese precio, tenemos más necesidad de un navio de línea que un collar”. Sin embargo, la afición de la reina por los diamantes, condujo al joyero a creer que maría Antonieta codiciara el collar. Por lo tanto, él se lo ofreció de nuevo a ella en el nacimiento del delfín y fue rechazado de nuevo.


Después de intentar infructuosamente de de hacerse de la pieza en los demás tribunales de Europa. Bohmer visito de nuevo a la reina, desesperado le rogo comprarlo o debería matarse ya que estaba en la quiebra. La reina, decidida le aconsejo romper el collar y vender las piedras para superar sus dificultades. La reina dijo: “le he dicho varias veces que nunca iba a añadir tantos quilates a mi colección actual de diamantes. Me negué a comprar el collar, el rey se ofreció a comprarlo para mí como un regalo y yo me negué. Le pedí no volverlo mencionar otra vez”.

lunes, 31 de octubre de 2011

PATRONA DE LAS ARTES!

El amor de toda la vida de maría Antonieta fue la música. Fue únicamente para satisfacer a la reina que el director de la opera trajo la primera compañía de actores cómicos a parís. Gluck, piccini y sacchini fueron atraídos a la sucesión. Estos compositores eminentes fueron tratados con gran distinción en la corte.

Inmediatamente a su llegada a Francia, Gluck fue ingresado al baño de la reina y hablo con él todo el tiempo que permaneció con ella. Su majestad le pregunto un día si había traído cerca su gran ópera “Armide” a una conclusión y si le gustaba. Gluck respondió con frialdad, con su acento alemán, “señora, pronto estará terminado y realmente será excelente”. Hubo una gran protesta en contra de la confianza con la que el compositor había hablado de una de sus producciones. La reina lo defendió calurosamente, ella insistió en que no podía ignorar el merito de sus obras, que él bien sabia que era generalmente admirado y que no cabe duda de que temía que la modestia, solo dictada por cortesía, deba ser similar a la afectación en él.

La tragedia de “Mustapha y Mangir” por M. de Chamfort, tuvo gran éxito en el tribunal de teatro en Fontainebleau. La reina adquirió al autor una pensión de 1.200 francos. El día después del estreno de “Zemira y Azor”, Marmontel y Gretry fueron presentados a la reina, maría Antonieta los felicito por el éxito de la nueva ópera y les dijo que había soñado con el efecto encantador del trió Zemira por el padre y las hermanas detrás del espejo mágico.

"mi gusto por la musica no ha terminado, y pasamos mucho tiempo en él. hasta nuestro viaje a Marly, tenia un concierto semanal en mi apartamento en el que yo cantaba con varios otros. empecé de nuevo mi lectura de Echard de Laurence".(Marie Antoinette a su madre, 13 junio 17769).

Según la señora campan la reina protegió realmente a artistas no con mucho honor: "se esforzó poco para promover la literatura y las bellas artes... los artistas masa indiferentes se les permitió tener el honor de pintar a la reina. un retrato de cuerpo entero, en representación de ella con toda la pompa de la realeza, fue exhibido en la galería de Versalles. este cuadro, que estaba destinado a la corte de Viena, fue ejecutado por un hombre que no merece ni siquiera ser nombrado, y disgusto a todas las personas de buen gusto... la reina no había ilustrado criterio, ni siquiera en simples gustos, que permita a los príncipes la promoción y protección de los grandes talentos. confeso abiertamente que ella no vio merito en cualquier retrato mas allá de la semejanza. cuando ella fue al Louvre, corría a toda prisa sobre todos los pequeños "géneros" de imágenes, y tal como ella reconocía sin haber alzado la vista a las composiciones de los grandes".

martes, 27 de septiembre de 2011

EL GLOBO DE AIRE CALIENTE EN VERSALLES!

Joseph-michel montgolfier y Jacques-etienne montgolfier eran propietarios de una fábrica de papel, estaban tratando de flotar bolsas de papel y tela. De repente vieron el balón ampliado con aire caliente hacia arriba. Los hermanos construyeron un globo de papel más grande forrado con seda de 18m y fue mostrado el 4 de junio de 1783 en el mercado de Annonay. Su globo, llamado montgolfierre recorrió 2 km, duró 10 minutos y alcanzó una altitud estimada entre 1600 y 2000 metros.

Un globo de aire caliente que llevaba una oveja, un gallo y un pato voló durante ocho minutos por delante de maría Antonieta, Luis XVI y la corte francesa el 19 de septiembre de 1783, en Versalles; se realizo en el ante patio del palacio.

El 15 de octubre de 1783, pilatre de rozier y marquis d´arlandes fueron los primeros pasajeros humanos en un globo montgolfierre. Luego en 1784 un enorme globo llevo 7 pasajeros a una altura de 3.000 pies sobre la ciudad de Lyon. El 23 de junio de 1784 en una versión modificada del primer globo de montgolfierre fue bautizado marie-antoinette, en honor a la reina, despego ante el rey de Francia y el rey Gustavo III de Suecia.